http://archiv.blog.sohu.com/ Mon, 26 May 2008 20:23:40 +0800 183ce73792 搜狐博客 http://js.pp.sohu.com/ppp/blog/images/common/logo_150_60.gif http://blog.sohu.com/ 100 43 搜狐博客 http://archiv.blog.sohu.com/88495731.html http://archiv.blog.sohu.com/88495731.html#comment 疯狂打字员 Mon, 26 May 2008 20:23:40 +0800 色界心经 http://archiv.blog.sohu.com/88495731.html 　　细细想来，我们还刚刚与20世纪挥手道别，而上个世纪留给我们的诸多“财富”，又岂能是挥挥手便离弃的呢。当我作为一个摄影界的圈外人，来了解徕卡的时候；令我震惊的并不是它已经拥有的完美的机件和优秀的性能，而是它能左右全世界的徕卡迷的喜怒哀乐，能让那么多的人为了那个圆形红色小徽标，在心底默默种下不变的愿望。也许只有拿起徕卡相机轻轻按一下快门，听听那清脆的咔嚓声才会慢慢体会出标卡真正的魁力。
　　位于德国中西部的威兹勒小镇，是二战中盟军轰炸机唯一没有涉足的地方20世纪初，德国中西部的一座名叫威兹勒的小镇静静地矗立在山清水秀之间，那里古朴幽静，老式风格的屋顶参差密布在碧绿的山丘之间，整洁狭窄的街道两旁是木制结构的楼房。这小镇上的人口不过两三万，却名震四方。这里就是德国的精密光学仪器的重要基地，也是德国面对全世界最为自豪的理由之一。这里更是当年作为盟军的美国轰炸机轰炸德国时，唯一被美国军方指定保留的地方。
　　上个世纪初，这是云集了全世界最优秀的光学和精密仪器巨头“徕兹”和“蔡司，今天，由徕兹而来的徕卡集团使这个小镇变成了全世界摄影者的朝圣地。如今，虽然徕卡属下的相机企业已搬到离城数公里外，但旧日徕卡厂房顶上的标志仍在小镇上空闪烁。
　　在这个童话般的小镇中，发生了什么事似乎都不会令人惊奇。1931年的某一个普通的日子，徕卡的神话就发生在这里。故事的主人是徕兹公司的首席光学技师奥斯卡·贝那克先生。他不光喜爱拍照，更喜欢用摄影视拍摄短片，所以熟悉电影里用的35mm胶卷。最初的相机是用来拍摄时测曝光度的，他按人眼视角设计了24×36mm底片幅度的小型相机，这是电影机片幅的两倍，可提供质素和颗粒都可以接受的快速照片。这比当时已有的又大又笨的相机要先进的多，并且拍摄效果出色，其轻便的特点更令贝那克爱不释手，并开始考虑研制便于携带的新一代相机。这台采用42mm定焦镜头，1／40秒快门速度，可以拍摄40张底片的“测光机”成为世界上第一台带测距取景器的135相机。从此也改变了相机的意义，使它成为更多人手中把玩的工具。
　　在以后的漫长岁月里，徕卡相机的许多产品的特性都来自这台“徕卡始祖”。10年后，徕兹公司在莱比锡博览会上推出了30台徕卡相机，徕卡相机也从此开始了它的摄影之旅。伴随它的是世界极的优秀摄影师，它记取的是世界上发生过的每一个惊心动魄的场面和今世人刻骨铭心的时刻。
　　然而，徕卡并不是优越地坐在相机业的宝座之上，毫无后顾之忧。60年代，日本公司崛起，一派龙争虎斗的局面。而数十年撕杀下来，欧美相机公司就剩下徕卡和Contax两家始终屹立不倒。日本相机轻便、易操作，有高技术的电子对焦系统，采用较便宜的愿料，很快占领大众市场。而徕卡依旧保持手动对焦，原料和制作还是沿袭自己独特高质高伙的品牌形象。“当时日本人席卷全球市场，先进技术，大规模流水生产，价钱上没有欧洲厂家可以相敌。我们的唯一武器就是传统技艺和经久可靠的质量。但市场都以层出不穷的电子产品为导向，是塑料相机的时代，很少有顾客还在考虑买一台相机用一辈子。”一位徕卡经理对80年代开始的电子技术相机市场大战仍记忆犹新。
　　今天徕卡的主厂房坐落在一幢占地12000平方米的白色工业建筑物内，在翠绿掩映之中若隐若现。经理、设计办公室和生产车间都在一条长廊上，经过一道门就可以来往。如果看到脚下的地板颜色从浅灰变成了米黄，那是在告知我们生产厂区到了。此地没有大规模流水线，没有电子操作的工业机械人。年近60的海伯特·马丁先生坐在车间的一角带水池的工作台前，带着老花镜，正一丝不苟地用特制的泥液洗磨镜片，他说：“因为这工作全靠手指上的感觉，没有满意的机器可以替代。”他在这里工作了40年了，有1／3的徕卡员工在这里工作超过25年，并且大都是为着徕卡相机的魅力而来到这里的。当他看到采访的记者拿出佳能相机拍照时，他竟动怒于他用的不是徕卡。
　　一部徕卡相机，成了一个异乡游子的身份证对于徕卡迷们，徕卡已不仅仅是一部记取美妙瞬间的理想工具；而是一种生于心底的倾慕和神往。许多摄影大师和显赫名人；用它来留驻每一个精确完美的画面。德国电视主持人，自己也是使用徕卡相机的摄影师Dagobert Lindlau先生如此评论徕卡相机的使用者：他们都是具有特殊能力的人，可以过目不忘，见过的风景、事物、人脸都可以长久记忆，脑子里总有些画面，他们用里面的眼睛看世界。对这些人，照相机不是用来拍周围事物的记录器；而是用来展现他看见的图画。在这样的照片上，一瞬间的魔力，凝固的是“感觉的记忆”。
　　当然，能够成为世界顶级摄影大师的人，还只占少数，他们借用徕卡顶级质素的技术功能来完成他们的不朽之作。而成千上万离不开徕卡的摄影师们；更信赖的是徕卡几平坚不可摧的强固机身，在这方面，徕卡家族亦流传着许多美丽动人的佳话。
　　最让人感叹的是美国航空摄影师Mark Mayer的一段惊险经历：当时这位摄影师正在8,000多米的高空战斗机上，用一架Leica-flex SL2 MOT俯拍另一架飞机，不料因两架飞机相距太近，致使飞机突然失控，撞上了被拍的飞机。
　　虽然摄影师与驾驶员还来得及跳伞求生，但他的徕卡相机却没那么幸运，从8，000多米高空直坠入加里福尼亚荒茂的沙漠中，事后经多次寻找都未能寻到。直到一年后，美国海军陆站队在此地演习时，一名军官发现了埋在沙漠里的相机，幸亏机身的门因受损无法打开，才将它送到一家专业相机店处理，并冲洗其中的底片。结果躺在炎热沙漠里一年之久的幻灯底片因为机身封闭良好，居然毫发无伤。当看到底片上的飞机，店主才想起以前读过的有关飞机坠毁，寻找相机的报道。最后终于找到并归还真正的原主。现在这台历惊凶险，依旧身无大伤的“神话相机”珍藏在徕卡公司的博物馆内。另一个有惊无险的故事发生在法国导报摄影师Eric Valli的身上。
　　这次经受考验的是 Leica Summilux-R1.4/80镜头，地点是在尼泊尔的高山地区。当时摄影师为了拍摄一组野蜂聚居地的画面，用绳索攀上一座直立80多米的悬崖。当靠近峰顶时；他将自己悬在空中更换镜头，这只670克重的大光圈镜头不慎脱手，落入深谷。当他听到镜头与岩石碰撞出的刺耳声响时，已全然放弃了希望。等回到崖下，找到镜头时，他发现除了外面的金属环有损伤外，里面的玻璃丝毫未损；并仍可以调控拍摄。直到用它拍完整组作品，回到欧洲才将它送到徕卡公司检验，发现除了镜头中心有肉眼看不出的偏移外；整体质量没有影响。值得一提的是这位摄影师用该镜头拍完的这套作品还在荷兰摄影大赛上赢得了“World Presse”的自然摄影大奖。
　　像这类的奇迹对于徕卡似乎比比皆是，在一次北极拍摄跳伞镜头时，徕卡在零下90度的极端环境，也是载誉而归。徕卡所创的这些记录，至少告诉我们一点；徕卡相机是为一辈子而造的，而且绝对专业。因此它的价值也不寻常，如果你因此而想拥有一台徕卡135相机，那么你就得舍得掏腰包。
　　如果说徕卡相机是专业摄影师的理想的装备，那么对于那些摄影发烧友，徕卡相机总会不期然地为你带来一些意外和感动。一个故事就发生在一个中国小伙子的身上。这个略带古怪的年轻人从少年就开始迷上了徕卡相机，但那时也只是一个理想。谁知这个理想会越来越强烈，最后膨胀成为他的目标。终于有一天家境平常的他用自己多年苦心积蓄下的钱买了一台徕卡相机。接着他的第二个愿望就是去欧洲旅行，当他到达卢森堡时，已身无分文。在欧美国家里，使用现金的行为是很少有的，这是银行信用制度完善的必然结果。因此在这些国家要想提取稍大金额的现金，是受到严格的检查的。当他走进一家银行准备取款时，柜台后面的接待小姐请他出示证件，于是年轻人将挂在胸前的徕卡相机摘下放在柜台上；正要伸手从外衣内袋中掏护照，只见；那位卢森堡的小姐微笑地敲了一下柜台玻璃，指了指那台徕卡相机对他说；“这就是你的护照。”他顺利地取出现金，而这件事却令他感动良久。
　　58和红旗20是中国的“徕卡”，它们诞生在“红旗文化”时代徕卡相机的仿制品从30年代就开始出现，许多国家都争先仿制高素质的徕卡相机。1933年；前苏联的费得相机已经将徕卡仿制的惟妙惟肖，这也是第一家国外公司生产仿徕卡相机。紧接着，日本的佳能公司也推出了徕卡的仿制品汉斯·佳能。这是一款装有弹射式取景器和尼柯尔镜头的35毫米相机。此后，有着精机光学研究所强大基础的佳能，便以徕卡为标准，生产了一系列的徕卡铐贝产品，并具有很好的性能。此外，尼康、前苏联的佐尔基都稚出了徕卡的仿制品。并且推动了尼康、佳能两大相机公司的飞速发展。
　　在这里；应该特别一提的是，中国的徕卡相机仿制品。它们是上海58系列和红旗20。在此之前，北京也曾有过徕卡版相机问世，如1956年的大莱牌和香山牌实验机，但未能形成生产规模。上海58-1是中国徕卡拷贝中的经典；也是徕卡仿制品中比较成功的作品，产量十分有限，故此已成为收藏品。红旗20则是仿制徕卡M级产品的闻名之作，又加上它的特定历史背景，使之在市场上大大升值。
　　今天，中国的徕卡仿制相机已成为收藏家们的坐上之宾，连同它诞生的那个年代留给世人的痴狂和伤痛都被小心地陈列于展柜之中。而出自Sloms的徕卡每一代产品将继续牵动着徕卡迷的美梦，就像一位多年收藏徕卡相机的中国老先生，半夜总从床上爬起，拿出徕卡者相机，轻轻按动快门，在黑暗中听到那金属机件发出的依稀可辨的咔嚓声后安然入睡。就像一个中国摄影记者，在经过中东“死亡之路”时，除记得把老婆牢牢绑在汽车座椅上之外，自己手中紧握着的就是徕卡M6相机，每到他感到紧张和恐惧的时候，他总是习惯抓住那台陪他出生入死的徕卡。关干徕卡的故事，常常让人心动，它身上的魅力和灵性，已成为许多人梦寐的向往。 ]]> http://archiv.blog.sohu.com/88495612.html http://archiv.blog.sohu.com/88495612.html#comment 疯狂打字员 Mon, 26 May 2008 20:22:12 +0800 色界心经 http://archiv.blog.sohu.com/88495612.html
　　在相机收藏中，莱卡牌相机由于其历史悠久、影响深远、品种繁多、品质超卓而居于首位。它不仅是摄影的工具，而且是科技和文化在高水平上的结晶。自从70年代后期以来，更形成了一个收藏莱卡牌相机的热潮，至今仍经久不衰。近10年来，古典莱卡牌相机的价格不断上涨。
　　莱卡牌相机中，最珍贵者当属莱卡Ur，在德文中为“第一”之意，是莱卡发明者奥斯卡·巴纳克在1913年所制，现藏于莱卡厂内（即原莱茨厂，现改此名）。第一次世界大战的前后，巴纳克又试制了两台机型，连同第一台Ur，今天被称为莱卡原型(Leica prototype)，一共为3台。其中第二台历经沧桑之后，在1960年被拍卖，现已不知去向。第三台则经常被人们提到，是研究莱卡历史和发展的重要材料，现为私人收藏。
　　1923年后，莱卡牌相机进入小批量手工试制阶段，共制造了大约130台，这批相机称为莱卡0型，或称为“无效编号”（Nullseries)，弥足珍贵，每台价格可达数万美元。
　　1925年，莱卡相机正式生产在商场出售。这时的相机，统称为莱卡Ⅰ型，其中又分为若干种类。
　　ⅠA型相机，装有50/3.5莱卡消像散镜头，为五片三组结构，今天相机连同镜头的价格达2万美元-3万美元。大约一年后，镜头改称为爱尔玛克斯(Elmax)，价格稍低，约值1万多美元。1926年，改装四片三组的爱尔玛镜头，约值500美元-2000美元。更晚一些时候，也有装用50/2.5海克托(Hektor)镜头的莱卡ⅠA，比装用爱尔玛镜头的要贵。
　　ⅠB型相机不用焦点平面帘幕快门，而用康普(Compur)镜间快门，因为当时的帘幕快门没有慢的速度，最慢只能到1/20秒，所以也生产了这个品种。ⅠB型相机分两种，一种装老式的康普快门，速度调节在镜头上端一个小盘，另一种为新式，如现在常见到的康普快门那样，速度调节在镜头外环。ⅠB型相机因产量少而昂贵，可达1万美元以上，老式的那种要更贵一些。
　　1930年生产了ⅠC型相机，特点是可以更换镜头，也分两种，一种是非标准接口型，每台相机有自己一套镜头，分别为50/3.5爱尔玛、353.5爱尔玛和135/4.5爱尔玛。相机编号和所属镜头编号有一不定期的联系。1931年，全部改为标准接口型，即每台相机和每个镜头都能互换通用。其标志为相机上与镜头接合的环上，在12点钟的位置有一“O”标记，同样，在镜头的相对位置上也有一“O”标记，ⅠB非标准接口型相机的价格超过1000美元，标准接口型则低于1000美元。
　　在这期间，还生产了ⅠA和ⅠC两种类型的豪华型莱卡相机。镀金的机身，包裹着蟒皮，还配有鳄鱼皮制的皮套。产量极少，价格昂贵，今天大约要2万美元以上，ⅠC的豪华型只生产了3台，曾卖到了4.5万美元的价格。
　　1932胩，生产了具有联动测距的莱卡Ⅱ型相机，又称D型。同时又生产了没有联动测距的标准型相机，又称E型。1933年生产了有慢速快门的Ⅲ型。1935年生产了快门速度增加到1/1000秒的Ⅲa型，至此，莱卡已完全奠定了其性能和结构上的基础，此后的改进，都只是局部的事了。
　　早期莱卡牌相机的机身，除豪华型外都是黑机身。从Ⅱ型和Ⅲ型开始，有黑和镀铬的白机身两种。今天的价格，黑机身的Ⅱ型、标准型和Ⅲ型，比同型的白机身的要贵大约一倍。Ⅲa以后的螺口性莱卡相机则全部是白机身。
　　从Ⅲ型开始，莱卡相机机身上有了挂钩。
　　1938年生产了Ⅲb型，又称G型。取景和测距的光学系统上有了较大改进，通过折射，使取景窗的目镜能靠近测距窗的目镜，使用起业更方便。
　　Ⅲc型相机的生产时间很长，从1940年至1951年，中间经历了第二次世界大战。Ⅲc型相机有较大的改进，上部镀铬机身是整体压制而成，更为美观；胶片计数盘很巧妙，每卷片一次移动一小格，不像以前那样整个转动；机身加在了一些，最重要的是在Ⅲc型相机的生产期间，机身内采用了滚珠轴承，这样做的部分原因是出于战争期间军事上的需要。
　　战争期间的Ⅲc型相机，制造得较为粗糙，由于德国物资缺乏，机身的蒙皮质量也差，后来常有剥落，还有一部分Ⅲc型相机，也是由于物资缺乏，快门帘幕中里面一片的朝外一面，使用红布，现在一般称为红布帘莱卡相机，今天已成稀有之物，比正常的Ⅲc型相机要贵大约一倍。
　　1939年至1947年，生产了Ⅲd型，特点是有自拍器，其他同Ⅲc型。生产时间虽长，却总共只有300台，是莱卡相机稀有机种之一，价格高达上万美元。
　　1950年至1957年，生产了有闪光联动装置的Ⅲf型，早期的Ⅲf型闪光指数盘上是黑字，后来的改为红字。从1954年起，生产了有自拍器的Ⅲf型相机，其机械部分也有所改进，接近此后的Ⅲg相机。
　　从Ⅱ型到Ⅲf型，莱卡牌螺口相机的价格约为200多美元至400多美元。早期黑色机身的价格要贵大约一倍，Ⅲf型有自拍器的价格也要贵得接近一倍。
　　1957年至1960年，生产了螺口莱卡的最后一种型号Ⅲg型，这时，M3型相机早已问世，而Ⅲg型的生产是为了满足原有莱卡使用者在感情上和实际上的需要。Ⅲg型的特点是取景窗加大，因此机身也加高，主要改进是有视差调节装置，Ⅲg型相机产量不多，今天的价格很贵，超过有些M型相机，可达1500美元。
　　莱卡牌螺口相机还有Ⅰc型、Ⅰf型和Ⅰg型。凡是Ⅰ型都没有联动测距，有的如Ⅰf和Ⅰg型还需要外加取景器，这些相机都是供科研所用，还有Ⅱf型和Ⅱg型，凡是Ⅱ型都没有慢速快门，由于各种Ⅰ型和Ⅱ型的产量都远不如Ⅲ型，所以今天的价格比Ⅲ型的在约要贵一倍。
　　螺口型相机还有两种稀有机种。一为莱卡250型，生产于1933年至1943年，可拍250张胶片，称为“新闻记者用莱卡”（Leica reporter)。多用于体育摄影。相机的外形奇特，两边各有一个装胶片用的大圆筒。250型有两种型号，FF型的机身是Ⅲf型，GG型的机身是Ⅲa型，有1/1000秒。黑色和白色机身都有，数量不足1000台，价格逾万美元。
　　战争期间，生产了一种军用的K250型。K字表示装配了有防寒作用的滚珠轴承K型快门。这种相机并可配用马达，产量约200台，连同马达的价格曾达到8万美元。
　　另一稀有机种是照72张的莱卡72型。分两种，一种为Ⅲc型机身，有闪光联动，在加拿大密德苏制造。其外观特征为取景窗被制成一个小长方形，顶盖上有18×24（底片面积）字样。总产量约300台，每台价格可超过2万美元。
　　螺口相机中的军用相机，也是人们争觅的对象。有一些为德国军队所用的Ⅲb型相机，在机身后面的金属或蒙皮部分，刻有或印有“空军所有”(Luftwaff-Eigentum)字样。到了Ⅲc型时期即1940年以后，为德国军队所用的军用相机类型更多，主要的一种是装有K型滚珠轴承快门者。K字是德文“防寒”(Kaltfest)和“滚珠轴承”(Kugellaber)两词共同的第一个字母，刻在有此Ⅲc型军用相机的编号后面。上文提到过的有K250型军用相机也装有这种K型快门。
　　除此之外，有一种灰色的Ⅲc型军用相机，并没有K字或其他文字标识。也有白机身和灰机身军用相机，除K字以外，刻印有“空军所有”、“陆军”(Heer)、有纳粹鹰徽和“M”字(Marine即海军)、“*”形标记等几种，这些军用相机的售价，约在3000美元-6000美元之间。
　　战后意大利空军也使用Ⅲc型相机，并刻上了自己的标志。英国皇家海军和皇家空军，在战时通过瑞典购买Ⅲb和Ⅲc型相机使用，也刻上了一些文字标记，这些都不是在原厂刻上的，却也有较高收藏价值。
　　瑞典军队订购了一小批黑机身的Ⅲf型相机，后来又订购了125台黑机身的Ⅲg型相机。后一种刻有瑞典的三皇冠标志。这些相机的价格，都大大超过1万美元。
　　莱卡相机的历史在1954年翻开了新的一页，M3型相机以崭新的面目问世。虽然仍保持着30年代以来的基本结构，但是更完美、更精密，在机械和光学性能各方面都大有改进，主要表现于：取景窗与测距窗合二为一，更大、更明亮、更精确。增加了视差调节装置。可预测不同焦距的取景范围。快门运行更滑顺更安静，速度调节盘合为一个，卷片时此盘静止不动。镜头接口改为卡口。机身有后盖可以掀起打开，便于装卸胶片。M3型相机已抛弃了过去莱卡型相机小巧玲珑的特点，变得较大较重。整体来看先进得多，跟过去的莱卡型相机不可同日而语。
　　人们对M3型相机的认识也有过程，起先觉得惊讶和不习惯，当然还是很愿意地接受了它。但直到最近几年，才更充分地认识到M3型相机的价值。它在用料和制作上是那么精益求精，甚至超过了其他M型相机，以致于有人认为这是莱卡制作得最好的相机。
　　M3型相机有两种类型。一种是扳杆两次卷片的，为早期；另一种是一次卷片的。人们往往以为两次卷片的价值稍差，其实不然。两次卷片中最早期的200台为玻璃板压片，价值更高，至于一次卷片的，则后期的被认为制作更好而更有价值，一百万号（七位数）以后的价格要增高大约一成，一百一十万号以后的又会更高。一般来讲，成色稍好的M3型机身约值1000美元，成色好的价值更高，好一点点，价格就要贵许多。
　　M2型在晚几年后的1958年开始生产，胶片计数盘设在顶盖外面，早期的没有自拍器，但这点并不影响其价值，主要是看相机的成色。M2有两种类型，早期的第一种倒片钮（在自拍器上方）是一个圆型小钮，第二种是一个短小的扳手，后一种较贵。M2型的主要特点是取景窗有35、50和90三种焦距，可直接装用35广角镜头，比M3型方便。价格和M3型差不多，也是一百万号（七位数）以后价格更贵。
　　1967年生产了M4型相机。这是M型相机中最被人喜欢的一种，价格也最贵，成色好的可达2000美元，一般的也能超过1000美元。M4型相机外形很像M2型，但取景窗多了一个135焦距范围。其最大特征是倒片旋轴是斜着安装在相机一角，外形优美。
　　1971年，生产了富有革命性的M5型相机，并引起了世界的震惊。M5型相机是一种极富于革新精神的设计，其主导思想是成为一台首创的镜后测光联动测距相机。由于必须容纳测光部件，机身明显地增高增大，造型上也一反莱卡型相机传统的雅致圆顺，直线条和棱角很多，显得粗犷雄壮，是工艺造型上的杰作。
　　M5型相机的测光方式在于机身内有一活动的感光元件。平时倒下，卷片时升起，揿快门时又倒下，如此频繁活动，使这个元件容易损坏，已有很多这样的例子，这是M5型相机主要不足之处。不过如果小心使用，相信可以在很大程度上避免损坏，如卷片后不要等待太久才按动快门，尤其不要卷片后长期搁置不用，使感光元件的弹簧总处于紧张状态而容易损坏。M5型相机的测光材料是锍化镉，虽已是老式，但至今仍非常准确。测光显示为指针式，取景窗内可以读到设定的快门速度，这些方面都优于今天的M6型相机。
　　早期M5型相机有机体一侧有2个挂钩，相机垂直地挂在人的身上，后期在另一侧增加了1 个挂钩，共3个，也可以横着挂。
　　无论如何，M5型相机没有受到人们的欢迎，5年后停产了，数量也不太多，不足4万台，今天价值甚高，与M4型相机差不多，3个挂钩的相机较贵，白机身的相机更贵。
　　M5型相机之后，在复辟浪潮中生产了M4-2型相机，取消了机内的测光，外形和性能与M4型相机相同，反增加了可以装用马达卷片，同时取消了自拍器，价格和M3型相机差不多，机身全部为黑色，主要由加拿大厂家生产。
　　1981年，生产了M4-P型相机，性肥和M4-2型相仿，只是取景器内增加了28和75两种焦距的取景框，一共有六种之多。这样虽有方便的一面，但取景范围越来越大，取景比率却越来越小，对于中焦的90和135焦距，焦距时不容易看得清楚，M4-P型相机的价格约在1500美元，全部由加拿大厂家制造，绝大部分为黑色机身。
　　1973年，与M5型相机同时生产了较小型的CL相机。镜后测光如M5型相机，机身小巧精致，但不太结实，有自己的C系列镜头，包括40/2.8爱尔玛力特-C、40/2苏密克隆-V和90/4爱尔玛-C，镜头接口同M型。
　　各种M型相机中，除M5、M4-2和M4-P型相机以外，都是以白机身为多，偶然见到黑机身者，价值倍增。像螺口莱卡时代那样，有些国家的军队对M型莱卡了感兴趣。美国军队曾采用了M2型相机，称为KS-15。又采用了一种由加拿大厂家特制的M4型相机，称为KE-7A。这是一种有名的相机，黑色机身，有防潮及对零下20摄氏度的防寒作用，镜头也是特制的50/2苏密克隆，为四片结构，但售价较低，KE-7A型相机的价格现为5000美元以上。
　　当时的西德军队也订购莱卡相机，包括M1、M3、M2和M4型相机，都是橄榄绿色机身，价格也都要4000美元-5000美元以上，橄榄绿的M4型相机可达1.5万美元。
　　还有一种灰机身的M2型相机，非常名贵，价格达1.5万美元。
　　MP型相机是莱卡相机中的名贵机种，机身下面有刀式扳杆，可以用来快速卷片，分白色和黑色两种，共生产了400多台，价格也高达每台1万美元-1.5万美元。
　　MP2型相机也非常稀有，共500多台，机身下面装配马达卷片，马达下面一侧有一垂直的圆筒形电池仓，也可以作为持机手柄，价格可达2万美元。
　　M型相机机身制作非常精细，在M4-P型相机及以前的机种，机身的镜头接环中间上部，在12点钟位置上有一螺丝钉孔，出厂时加以铅封和标志，即使相机有小的毛病，不影响使用时也不轻易拆开这个铅封来打开相机修理。有铅封的机身更受欢迎，由此价值也更高。
　　莱卡相机的镜头，最早一种称为50/3.5的莱茨消像散镜头(Leitz Anastigmat)生产于1924年，为五片三组结构。这种镜头装在不能更换镜头的早期Ⅰ型机身上，所以很少单独见到。此种镜头一年后改称为爱尔玛克斯(Elmax)。
　　1925年，由于光学玻璃的生产水平提高，镜头被改为四片三组，称为爱尔玛(Elmar)，一直生产到1961年，后业的并有M型相机接口，爱尔玛结像鲜明、锐利，而且有浑厚之感，质地卓越，而价格并不太贵。用今天的价格，买战前生产的没有镀膜的相机每台约为150美元，买战后镀膜的每台约250美元，1951年生产过一种镜头上景深表为红字的，称“红字”爱尔玛，光学设计上经过修正，每台售价约350美元。
　　爱尔玛系列镜头还有不少，早期的有1930年设计生产的35/3.5广角镜头，和1931年的135/4.5中焦镜头。这两种镜头连同50/3.5标准镜头一起配套使用于最早的莱卡ⅠC型可换镜头相机上。
　　1931年生产了备受赞扬的90/4爱尔玛，尽管外形有过几次改变，如最早的镜筒很粗，被人称为“胖子”，后来改细，被人称为“瘦子”，战后的镜筒镀铬，有的在后面加一小段蒙皮，又有一种镜筒可缩入的M型接口等等。但光学设计并没改变，结像优秀，价格也不贵。但在1964年，生产了一种光学上经过改进，结构为三片三组的90/4爱尔玛，价格较高。
　　1932年至1937年，生产了105/6.3的爱尔玛，体积小而轻，镜筒呈圆锥型，称“登山爱尔玛”(“Mountain Elmar”）。当时销售量不大，故产量小，生产了不到4000只，今天居为收藏珍品，价格超过1000美元。
　　1935年，生产了一种极为稀有的35/4.5爱尔玛，称为“抓拍爱尔玛”(“Snapshot Elmar”），一共只有两只，现都收藏于莱卡厂。它的特点是利用超焦距拍摄，距离标尺只刻有1.75米、10米和无限远三档，不能与测距器联动，外观特点是两边各一小纽，用以按住拧在机身上。
　　1960年至1984年，生产了微距摄影用的60/3.5爱尔玛，必须装在反射取景器和皮腔上使用。
　　爱尔玛镜头的设计者是马克斯·别列克博士（Max Berek，1886-1949年），他是莱茨厂在光学研究方面的功臣。除爱尔玛之外，他还设计了一系列海克托(Hektor)镜头，是以自己的狗的名字来命名的。
　　海克托的光学结构与爱尔玛不同，有六片三组、五片三组和四片三组几种，其特点是中间经常是用两片粘合的一组镜片，而爱尔玛则像蔡斯天塞镜头那样，最后是两片粘合的一组。
　　最早出现的海克托，是1931年的50/2.5，光圈比爱尔玛的大了一档，虽生产期直到1948年，但产量不多，远远少于爱尔玛，因此现在价格较贵，每只为300多美元。
　　1933年，生产了135/4.5海克托，替代了135/4.5爱尔玛。这是一只优秀的镜头，一直生产到了1960年M型相机的时代，而价格不贵，现在每只仅值100多美元。
　　1931年，生产了特大光圈的73/1.9海克托，非常优秀，结像极为锐利，价格较贵，每只可达1400美元。
　　1935年至1949年，生产了90/2.2的坦巴镜头，光学上属于海克托结构，为四片三组，坦巴是莱卡镜头中最具有收藏价值者之一，产量不足3000只，每只价格可高达3000美元-4000美元，坦巴是专为拍摄人像用的柔焦镜头，所拍出的照片，影调十分优美。设计者别列克别出心裁地利用了镜头的球面差来取得柔焦效果，为了进一步渲染这种效果，还另外设计了一片滤片，中间有一圆形的银斑，用来切断从镜头中心部分通过的锐利光线。镜头的光圈刻度有不同的两种，一种是正常的，以白字表示，另一种适用于加上滤片后减弱了的光线，以红字表示。收藏这处镜头时，不要忘记滤片也是其构成部分。
　　1954年至1963年所生产的12.5/2.5海克托，有一段传奇的经历。这原是幻灯放映用的镜头，被一位摄影家兼莱卡天空者本瑟(Benser)所看中，发现其影调很有特色，就建议莱茨厂生产出来作为摄影镜头，这种海克托不能直接装在机身上，需要通过反射取景器使用，因此镜头自身很短。镜头配有原厂供应的盒子，利用遮光罩反扣在镜头上，再加上底盖和顶置即成，整体为镀铬银白色，美观而精致，为收藏家所注目，价值近千美元。
　　海克托系列中，还有1935年至1955年所生产的28/6.3广角镜头。
　　莱卡较大光圈的f2标准镜头有苏玛(ummar)、苏密塔(Summitar)和苏密克隆(Summicron)这一系列镜头，光学上都是复合高斯对称式设计。
　　苏玛生产于1933年至1940年，结像较柔弱。苏密塔生产于1939年至1955年，大有改善，已是相当好的镜头。这两种镜头现在价格都不高，每只仅100美元-200美元，苏密克隆生产于战后的1953年，正像50/3.5爱尔玛那样，成为划时代的杰出镜头。
　　第二次世界大战并没有给莱茨厂造成很大损害。战后莱茨厂奋发图强地创建了自己的研究部门，并领先使用计算机来设计镜头，其结果是在50年代和60年代中，制造出一批精彩纷呈的镜头，伴随M型相机的问节，使莱卡相机达到了前所未有的高水平。
　　镜头的改进离不开光学玻璃的改进。在理论上，人们早已认识到低色散而高折射率的玻璃是很好的材料，但在实际使用上还必须克服一系列的困难。莱茨厂的研究部门成功地研制出一种镧玻璃，称之为LaK9，于1953年首次使用在50/2苏密克隆镜头上。
　　其实50/2苏密克隆共在光学玻璃生产上有三种不同形式。第一种自1953年生产，如上述，第二种自1969年生产，为七片五组结构。第三种自1980年生产，为六片四组结构，使用了两片LaK9镜片。
　　苏密克隆素质虽高，价格却不贵，老的苏密克隆，今天每只的价格约为400美元-500美元，黑色的（早期的）价格更高。
　　50年代和60年代间，生产了三种广角镜头，分别为35/3.5苏玛隆(Summaron)、35/2.8苏玛隆，和28/5.6苏玛隆，取代了它们的前一代产品爱尔玛和海克托。
　　50年代后期，莱卡镜头的名称分类法有所改变。光圈f2.8以下的称爱尔玛（偶有例外，如50/2.8爱尔玛）。f2.8的称爱尔玛力特(Elmarit)、f2的称苏密克隆、f1.4的称苏密勒斯(Smmilux)，而不问其焦距多少。
　　爱尔玛力特是一个新名称，当时主要是90/2.8镜头，它从90/4爱尔玛发展而来，像爱尔玛那样优秀，结像锐利，也有五片四组和四片四组等不同形式，后来有的称为远摄爱尔玛力特(Tele-Elmarit)和爱尔玛力特-M。
　　135/2.8爱尔玛力特最早生产于1965年，在1975年改换了光学结构，全部都附了取景和调焦用的“眼睛”（附加在镜头上，挡在相机取景窗和调焦窗前的光学装置）。
　　28/2.8爱尔玛力特广角镜头也非常优秀，共有四种形式。第一种生产于1965年，九片六组结构，后截距很长，深入机身内部，在有镜后测光的M5型相机上不能使用。第二种生产于1972年，八片六组，后截距变得短些，在M5型相机上可以使用。但是在此后生产的机型M4-P和M6相机上，则不能带动在机身上出现28焦距的取景框。第三种的体积和重量明显减小，生产于1979年。第四种生产于1993年。
　　爱尔玛力特的超广角镜头21/2.8，生产于1980年。到了1983年，形式有点改变，前镜片明显加大了。
　　还有一种180/2.8的远摄爱尔玛力特(Tele-ELmarit），生产于1965年，五片三组结构，体积较大，由于镜片厚而重量大，达1140克。仅生产了大约250克，今天每只价格约为1500美元。
　　名为苏密克隆的镜头，除标准镜头外，还有很受欢迎的35/2和90/2。
　　35/2苏密克隆取代了苏玛隆前后，共有三种形式。1958年生产的为八片六组，在光圈的前面和后面各有一片小的镜片，结像锐利细致，为今天的很多人所追求，每只价格可超过1000美元。这种镜头有普通的和为M3用的带有“眼睛”的两种，又分为黑色和白色的两种，黑色的要贵一些，第二种形式自1969年生产，为六片四组。第三种自1980年生产，为七片五缚。35/2苏密克朗体积小巧，使用方便，价格也不太高，深受使用者欢迎，经常被用来代替标准镜头。
　　1957年生产的90/2苏密克隆，是大光圈的中焦镜头，无论用来拍摄人像、风光、新闻和舞台表演都很适宜。镜头结像既清晰又柔润，层次过渡非常细致，是极为难得的优秀镜头，价格约为1000美元。白色镀铬的稍贵。
　　1980年，50/2.5苏密克隆改变了光学结构及其外形，虽焦距光圈和名称相同，实际上已是另外一种镜头。新的苏密克隆在影调上更鲜明更突出，但过去的那种镜头富于韵味仍使人怀念。
　　在制造更大光圈的标准镜头方面，莱茨厂走过一条曲折的道路。最初，莱茨厂利用了英国泰勒与霍布森厂的原来设计，与施奈德厂共同研制成了50/1.5的舍侬(Xenon)镜头，1936年由莱茨厂生产，使用的是施奈德产品的名称，镜头上标有泰勒与霍布森字样，舍侬地像柔润，反差也小。1949年，在舍侬的设计基础上略加修改，应用镀膜工艺，生产了50/1.5苏玛力特(Summarit)镜头，有不小的改善，但开大光圈时仍觉软弱，1959年，又在这个基础上设计了较为理想的50/1.4苏密勒斯(Summilux)。
　　最大光圈为f1.4的苏密勒斯实际上也分为两种。第一种在结构上接近它的前身苏玛力特，结像锐利，反差较大，开足光圈时四边清晰度衰减较明显。1961年生产了第二种，虽同为七片四组，光学结构完全不同，但镜头的外形没有任何改变，新结构的镜头自184001号开始，第二种苏密勒斯结像非常细致，像场平均，色彩表现好，是非常优秀的镜头，它的影调不同于50/2苏密克隆，而价格贵了将近一倍。
　　称为苏密勒斯的还有35/1.4广角镜头，自1961年生产直到1996年停产，可称为长命镜头，中间有过一次光学上的修正，早期的35/1.4镜头，有为M3型相机所用而带有“眼睛”。35/1.4镜头价格从来就很贵，约达1300美元。它不如35/2的苏密克隆那么锐利，但非常细腻，层次丰富，色彩表现也好，也是很优秀的镜头。
　　还有75/1.4苏密勒斯，这是80年代设计的新型镜头，锐利而反差大，尤其适合新闻摄影，价格昂贵。
　　比f1.4光圈更大的，有1966年至1975年生产的50/1.2诺克蒂勒斯(Noctilux)非球面镜头，是莱卡相机镜头中最名贵者之一，那时制造非球面镜片是研磨出来的，不像现在这样模铸，成本非常高，但可以制作得更为精密。现在镜头的价格在3000美元以上。
　　1976年，以50/1的诺克蒂勒斯替代了非球面的50/1.2镜头。新镜头没有采用非球面镜片，但增加了镜片数目，光圈增大了半档，开大光圈时结像较软，售价也比f1.2低。
　　莱卡相机还有两种超广角镜头，1958处生产了由施奈德厂设计的21/4超级安固隆(Super Angulon)。1963年生产了仍为该厂设计的21/3.4超级安固隆。两种都是非常鲜明锐利的镜头，后者更佳，为人们寻觅的对象。虽然它安装在M5型或M6型相机上，会因后截距太深入机身而影响到相机不能测光，但其卓越的光学性能使人们不在乎这点不便，价格高达1500美元左右。
　　15/8的霍洛冈(Hologon)极端超广角镜头，是由蔡斯厂为莱卡M型相机制造的。霍洛冈造型独特，口上像一个漏斗，镜片深陷其内。结构为三片三组，前后两片都很突出，几乎为半圆形，中间一片近乎球形，光圈固定为f8，镜头的渐晕现象很明显，所以厂家设计了一种中间深四边浅的滤镜来平衡，此滤镜也是镜头的组成部分。霍洛冈的价格极贵，达上万美元。
　　有一种螺口相机时代的名贵镜头，则1943年至1960年间生产的85/1.5苏玛列斯，七片五组高斯结构，是第一种有镀膜的莱卡相机镜头，当时正值二战期间，生产这样的镜头，可能和军事用途有关，苏玛列斯产量不太多，现在价格达3000美元-4000美元，早期黑色的更贵。
　　莱卡相机的长焦镜头都称为泰力特(Telyt)，需通过反射取景器使用，焦距有自200至800的十种。
　　莱卡相机镜头尽管各不相同，其中有些还具有很强的个性，但都有共同的优点，高分辨率晃用多说的，不过，这并不是鉴定一只镜头的唯一标准。莱卡相机镜头层次丰富，过渡细腻，锐利而不生硬，有足够的反差而不过分。拍摄的照片有光泽，而且层次像油画那样深厚。其中，1931年的50/3.1爱尔玛、1953年的50/2苏密克隆、1957年的90/2苏密克隆和1963年的21/3.4超级安固隆等镜头，更是其中的佼佼者。]]> http://archiv.blog.sohu.com/88495478.html http://archiv.blog.sohu.com/88495478.html#comment 疯狂打字员 Mon, 26 May 2008 20:20:35 +0800 色界心经 http://archiv.blog.sohu.com/88495478.html 　　摄影圈内，应没有人不识得徕卡的吧。玩摄影的人，总会梦想拥有一套徕卡相机。即使对摄影全无认识的人，看到徕卡都会下意识知道是名贵相机。徕卡产品，都有独特的气质，使人感觉到有高人一等的气质。
　　从前很少人说35mm胶卷的。总是叫徕卡胶卷以别於12O、 127等卷片。可是徕卡并非 35mm相机的始创者。在Oskar Barnack的Ur Leica之前·已有厂家生产35mm相机。 1913年就有Horneos，此机虽然采用35mm胶卷，却是拍摄立体画面（Stereoscopic）。只生产约一千五百部。 1914年又有The TOurist Mumple和 TheSimplex。前者虽然用35mm胶卷，不过是半格片幅（24xl8mm）。设计符合机名，可装50尺胶卷拍75O张相片。如果不是旅游，很难想像要多少日子才拍完75O幅照片。The Simplex算是第一部35mm相机， 24x36mm片幅。每次装胶卷可拍400幅照片。如果用半格的话（24xl8mm）更可拍8OO幅照片。其他有德国的Minwtaph（1915）和法国的Sept（1922）。后者的设计很有趣。既可拍摄定格（stril），亦可拍摄电影（clue），更可复制底片和放大。
　　192O年起，续有35mm片幅小型相机出现。那时的35mm胶卷不一定有齿孔的。没有齿孔的好像12O胶卷有衬底纸。每次过片，就如12O风琴袋机要看著背後的小窗。当然麻烦，不受欢迎，很快便受淘汰。还记得北京相机厂生产的长城牌单镜头反光机吗？12O片幅，仍采用背後小窗监察过片。 1981年初生产之时，有衬纸的 35mm胶卷已成陈迹，但这部机居然有一小窗供这些胶卷用。据Cameras of The People s Republic of China记载有这种菲林连配件一起出售的，但我从没见过。我第一次回国是1983到北京。最重要的一件事便是跑遍各相机店。那时见到有很多大大小小的镜头盖。只一两毛钱一个。那时还未有收藏相矶的兴趣，没有买。现全都不见了，只好自制或留起日常用品的瓶盖作为代用。
　　徕卡相机自 1925年的 Leipzig Trade Fair展出，却极受赏识。展出前两年，大约有卅部试用品（即O series）给出名摄影家试用，但未引起注意。展出後一年售出约一千部。从这些相机开始，徕卡已建立自己风格。其他的生产者会为生产技术或改设计而改变相机的外形。往往型号和号型之间已全不相似。但徕卡只是渐渐蜕变，连从新设计的M系，都保有自己的风格，由o型一直追溯到M6。
　　另外独有的现象是极多模仿产品。虽没有可信的统计·但最少有三百种仿制品，却无一可媲美徕卡，更遑论超越了。也许有少许仿制品的镜头质素可企及，或机械制作良好。整体来说，总有不如，亦有个别仿制品较原产品更昂贵，但贵的原因只是稀有，并非制作更精良。
　　徕卡的爱好者有三类。第一类当然是收藏家。每部机、每支镜头、每样配件·都讲究完美度，要'Mint'。还要连同原有包装，最好更连同发票。相机只用作观宜，从不放人菲林拍照。第二类是既收藏、亦会用。因为拿出徕卡相机拍照是身份象徵。连门外汉亦看得出徕卡的高贵、与别不同。第三类只是少数。通常都是专业摄影师。他们用徕卡除因镜头质素高，系统设计能应付任何要求外，最重要的是可靠，不会无缘无故「罢工」。这本M Compendium的作者说，所有产品都会有失灵的时刻，但他的廿年摄影生涯，从未遇上相机失误。他是用连动对焦的徕卡。他的相机可靠，并非因为他处处爱护着，相反他很多时都是在海上拍摄，在各式大小的船上和极恶劣的天气都有。
　　海水对金属的腐蚀，最能伤害相机。其他的相机相继退役，但徕卡仍顺利工作。他的结论是，除设计优良，品质亦极重要。徕卡相机不论精确度、打磨、电镀等做到最好外，运作畅顺和无声，更是独一无二。一般相机外壳都是贴上黑漆布或皮革，只有徕卡是用橡胶（Galvanized Rubber）。胶面压皮革纹，美观且耐用，不怕酸性·油脂侵蚀，机身能够保持新净美观。如果胶质硬化和脱落，便无法可洽。虽然很少发生，如果遇上，算极之不幸。我的一部IIf久不久便会落下一小块，束手无策。机械方面，徕卡的设计是以最简单、最少零件来完成的。和其他的德国机设计·大异其趣。例如蔡司和福伦达，设计复杂，安装或拆开都要一步跟一步·不能出错，以防止模仿。徕卡的设计，稍有机械常识的人都可以拆开，从头安装仍能运作。以在下的有限知识，只知爱摄她（Exakta)的设计近似，但精确度便大大不如。也只有徕卡能在话剧院演奏厅等场合拍摄不被禁止。因为拍摄的声响不会干扰现场。
　　收藏徕卡的幅度有极大距离。从最起码的一部机珍而重之，到藏有每一号型，甚至各号型的异变（variants加有特别标志）。
　　通常欧美人士较多热衷於收藏徕卡产品。这可从成立的收藏会或组织以见一斑。会员之间互通消息、买卖等。
　　更有要求徕卡为他们生产特别纪念型，只有会员才能购得及极少量，转手时便价值不菲了。徕卡或任何收藏品的价值都受卖机（新旧程度）和稀有度决定，不能以合理与否的角度来衡量。除开这些特别稀有品种外，正常的号型产量亦不多。现时仍生产的M6，每年产量不过六千到一万左右。M4直至停产时计，总产量只约一百万部。M4－2回复生产后至M6约有廿万部。比较日本的产品以千万部计，每部徕卡都是稀有品吧！
　　至於售价，徕卡掩趸除外，都会异口同声说太贵了。全世界各地徕卡的售价都差不多，在英国总是略高。所谓贵，是初时买时，较同类产品价格高。随著时间消逝，当其它产品失去价值或贬值时，徕卡的价值不独没有下降，反而会上升，那时便物有所值。特别号型如加设徽志等制品，更会因稀有关系而不合理地升值，但仍有人不介意抢购。
　　我便是不懂这道理。数年前当M系售价仍在低水平和有很多选择时时，没有买入。现时只能望机兴叹，恨自己没有眼光。
　　徕卡系统另外受吸引的是，容易入手。第一次买人，因为型号不多，总有一型号达到你要求。同样，只要符合要求，任何一支镜头都有最佳效果。除M6外，很多号型已停产三、四十年了。以现时的技术要求来看，徕卡的指标仍然站在前端，毫不逊色。因为拍照的关键在拍摄技术和选用的胶卷，彩色、黑白都是一样。
　　惯用单反光相机的人，不会明白为什麽还有人爱用连动对焦的相机如徕卡和最近重出江湖的康泰斯G1、G2等。这些相机对他们来说是跟不上科技，往往局限於配件少，不能发挥创作力。但惯用这类机的人却刚好持相反观点。他们觉得没有自动化辅助，一切都得靠经验去调校相机，减少错误。机身轻巧，长时间拍摄也不累。构图时，单镜反光机的观景器容易将拍摄者的思维局限於小框框而不能发挥。连动对焦的取景方式刚好相反，会释放拍摄者的思维，易於得到灵感。至於配件，是的，焦距长135mm的要加上反光箱才好用，不切实际。短过28mm的话，又要另加取景器。但要知道，取景受焦距局限时，便要灵活的行前或退後往左右试试。广角和超广角的镜头，镜片伸入矶身内，得到的质素是无可比拟的。变形黑角等缺点可减至不察觉程度。对焦的能力更突出。在很暗的现场光下不受光圈限制，轻易准确测距。
　　自1984年面世以来，M6一直支撑大局，成为独一无二澳大亚哥。和M4－P或其他M系列机只是大同小异。最大的分别是有镜後测光。其他只是取景框的配搭不同。不过仍有人不满意M6加了测光系统。觉得破坏了全机械化的传统，因此又爱又恨。恨只恨，照用不误。另外一怪现象，很多用家喜欢传统的回卷钮而不喜欢後来引进有回卷把手且略作倾斜的回卷钮。我觉得把手可以加快回卷速度，但不算太重要。无论如何M6可以算得是顶峰之作。只要看这十多年来仍没有M7出现，可思过半了。如果只加上观景框（现时的M6有三对共六个）和镜後闪光测光等也不值得另出新型。也许将水平快门改成垂直式以加快闪光同步速度及引进更多电子设备才会生产新号型。不过又说回来，用家又会否喜欢新号型也是问题。
　　无论如何，M6是所有徕卡机中生产年期最长和销量最多的型号。
　细说M系的编号
　　现在要细说M系的每一号型了。通常相机都是以I、II、III来定号型先後，但徕卡M系的第一部命名M3。原因可能有三个不同焦距的取景框。1954年推出，用以取代螺丝接环的机种、虽然IIIg在1957－196O仍有生产，也许为了满足未能接受新M系的极端拥趸吧！不过许多人都同意 IIIg并非IIIf的延绩，是介乎 IIIf和 M3之间的产品。
　　M系设计完全走出螺丝接环的概念。最明显是用扳手过片、快、慢速集中同一旋钮、对焦和取景不再分开两个窗。胶卷计数器的改进，自动还完至“0”已是其他产品的标准设备了。最震撼的改变当然是由螺丝接环改成插刀了。这插力接环证明设计完善，由M3开始，四十多年来仍丝毫无改。换句话说，1954年的镜头仍可装到刚买人的M6用。螺丝接环生产了卅多年，没有明显缺点，只不过换镜头稍慢有些不便吧，当然不及插刀式了。太忙或不小心换镜头是会损伤螺丝纹的。
　　插力接环是经多年研究的。采用镀络的黄铜制成的接环将损耗减至最低，保证可用多年。镜头用细小的塞子卡在准确的位置。每次装镜头）顺时针方向旋约30度便听到清晰的「的」一声杷镜头卡紧。除下镜头时，当然要按下释放掣。在M3，这个掣有一外环以防意外触到令镜头松脱。M3之外，其他M系机都没有这个环的。直至M6才重见这保护环。每支插力接环镜头都有凸出的圆点。即使在全暗环境下，或闭目都可以轻而易举地装入镜头。
　　另外的创举便是有三个取景框。当装上50、90和135mm镜头时，同样焦距的取景框会自动现出。後期的M3更可以自选取景框以助构图及决定采用哪枝镜头。这些取景框自动矫正视差，取景准确。M系二手机以M3最受欢迎。有些早期M3没有自选景框的後来亦由厂方加上。取景框的设计，四十多年後的今天仍保持清晰。对焦亦较螺丝接环的好。取景器影像率有O.91X。总括来说，M3有下列的重点改良：
　　　插刀式接环，换镜头较螺丝接环快。
　　　机背可以揭开，装人胶卷更方便，减少出错。
　　　改用扳手前卷胶卷。
　　　只用一枚旋钮控制所有快门速度，由B至1/1000秒。
　　　胶卷格数自动调校。每次装入新胶卷都自动跳至O开始。
　　　闪灯自动同步调节。
　　　取景框随装上的镜头自动出现，有50，90和135mm三种，并有自动矫正视差近摄至一米距离，影像率O.91X。
　　　对焦镜片座距加长为68.5mm，更准确。
　　　M3的生产年期由 1954至 1966，编号由 700000至1，164，865。期间有几次改良。
　　　加设取景框预选扳手，可以改变取景框以便换镜头配合。
　　　由1955年编号自 7858O1起出厂时已装上。未有装上的亦可进回原厂加装。
　　　机背之非林压板是玻璃做的。1957年编号844001改用金属。压板是活动及可除下，如果原配是玻璃而换了金属的话，价值便大打折扣。
　　　1958年编号915251，胶卷过片扳手由两次改成一次。厂方亦会同样应客要求将两次改为一次。不论一次或两次，只是用时方便，对机身价值没有影响。
　　　初期的快门速度有B，1，1/2,1/5，1/10，1/25,1／50， 1／100， 1／200， 1／500和 1／1000秒。1956年後改成B,1，1/2，1/4，1/8，1/15,1/30，1/60，1/125，1/250,1/500和1/1000 秒。不单以级数增进，更多了一级快门。闪灯同步仍是1/50秒。
　　　项带的扣环由三角改成圆环。
　　　胶卷回卷旋钮由一划改成两红点以显示胶卷前卷正常。
　　　原装在M2的景深标志，复期的M3亦装上。
　　大多数的M3都是白色的,只有少数，约四千部是黑色的。大部份M3都是德国生产，只有七千部左右在加拿大生产。
　Leica MP（Prof6ssional）
　　从MP两字母，理解到这是M系的专业号型。1956年最先生产的十一部MP1－MPll是专为摄影记者设计的。後来MP12－MP15O是黑机身。MP151－MP450是白机身。但厂方的记录是4O2，1958年8月22日出厂。因此生产量只近四百部，便显得很稀少了。有些特别订单制造的是纳入M2编号内，但冠以MP字头，规格和MP－样。虽从M3衍生出来，胶卷计数器和M2一样，是外置的，是手动调校格数。对焦和取景都和M3一样。两次扳手过片，但取消自拍掣。机底是 Leicavit MP快速过片型。胶卷轴和M3的不同。後来M2和M1都用这种胶卷轴，因此M2和M1都可以配Leicavit作快速过片。快门速度由B、1、1／2、1／4、1／8、1／15、1／30、1／60、1／125、1／250、1／500和1／1000秒。有取景框预选拔手，其他都和M3一样。
　Lelca M2
　　随著 M3的成功，徕卡於 1958年生产M2。原意是较简单，可以降低售价从而更普及的相机。大致和 M3一样，删去自拍掣。计数器改为手动调校外置式。最不同的是三个取景框改为35、5O和90mm。对记者或爱好广角的使用者来说，这组合比较里想，不过却要牺牲观景器的影象率。以後的M系列取景组合仍以M2为主，再加上其他焦距。初期的M2回卷掣是一枚按钮，後来才改成和M3的扳手。没有自拍掣的M2受一般用家诟病，於翌年加回自拍掣。
　　那时兴黑机身，M2既有白机身，亦有黑机身。後者售价较高。因为M2可以配用Leicavit，视为简化的MP型。除此之外，亦很受欢迎，产量未及M3，却也不少。大约有 7500O部白机，1，8OO部黑机和4，2OO部有自拍掣句。加拿大生产了16OO部。
　　M2的规格：
　　　当时售价约为M3的80%
　　　对焦器底线长49.3mm（ M3为68.5mm）
　　　为配合35mm焦距，观景器影像率改为O.72X(M3为0.91X）。无论装上任何焦距镜头，观景器只现出该镜头的取景框（M3的50mm景框是不会变动的）。景框预选扳手是标准装置。
　　　手动计数器。
　　　编号由1OO4151开始，胶卷回卷改为与M3的扳手。以前出厂的亦可送回厂方改装。
　　　所有M2都可以装Leicavit快速过片。
　　　约有275部冠以M2－M字头的M2由原厂加上马达过片（1966年）。马达可以除下。
　　　约有2000部（1969）配 M4的三叉式上片轴芯，冠以M2－R在美洲出售。
　　　最初5OO部是没有自拍掣。编号自949101开始出厂的已是标准装置。
　　　1958年有15部M2装电动马达以MP－2字头显示。由美国装电动马达的却没有这字头。
　　　如M3一样有数百部在加拿大生产。其中亦有黑机身。
　　　为美军生产的M2－R有KS－15（4）字头。超量生产的机身后由纽约的代理出售，仍有M2－R字头，多数配有近摄功能的5Omm Summicron镜头。
　　　要说明的，MP-2只是改装了的M2，非经常生产。只有编号935001至935，512（1958）和952，001至952，015（1959年）共527部。大部份都只是装上Leicavit机底的M2，没有MP2字头，只是普通的M2。明显，MP2是MP的延续。大多数用家比较喜欢M2的广角取景框，遂促成MP2的生产，成为以後M系取景框的蓝本。
　　　正牌的MP－2极罕有。黑机身的编号是935，501至935，511。但现存只有两部。白机身的编号由952001至952，015，亦只有15部，仍有多少部存在是个谜。
　　　徕卡自己设计的马达和电路和美国制的基本相同，亦可互用。不过德国的电芯盒是圆筒型，兼有手柄（Handgrip）的功用。
　　　MP2的数量极少，令人怀疑有否公开出售或只是试制品供专业摄影师试用。
　Leica M1
　　如果M2是M3的简化版本，却受欢迎的论据成立的话，那麽M1的出现是更走前一步。虽然以M2作蓝本，却省去对焦器、自拍掣和景框预选扳手，可以减去很多成本。这些设备对某些特别用途不是必需的，有省去的必要。实验室内作记录或加上反光匣（Visoflex）以长焦距拍摄亦用不上对焦器。1959－1964几年间只生彦约9517部。详细数目富争论性，总之不少於9，392亦不会多於9，756，全是白机身。
　　机身编号设有M1字头。M1记号刻於原本用来对焦的小窗。
　　有些M1後来由厂方加上对焦器改成M2版本，机身编号并没有M2字样。
　　其他规格同M2
　　取景框有35mm和5Omm两个，同时出现。仍有自动视差矫正。有些专为军方制造的M1是5Omm和135mm，绿色机身。
　　有32部M1由瑞士厂改装成24x27mm片幅，配定焦35mm f3.5或f2.8的Summaron，并德国邮电局用以记录电话通讯，有M1 Post Lelca之名。
　　如M2一样，回卷菲林按钮後改为扳手。
　Leica MD
　　食髓知味，徕卡更进一步，生产了MD，纯为科学研究等特别用途而设。不单没有对焦器，取景器也欠奉。如要取景或对焦，请用反光匣（附加的反光式对焦取景配件），如加在显微镜上，就要自行量度距离。加上附加取景器自行评估距离，亦可如其他徕卡一般拍摄。当然要考验技术和牺牲一些方便。话说回来，如果用超广角镜头如15mm的 Hologon， 21 mm的 Super Angulon ng EImarlt－M却是最佳配搭。此机不愧为科学研究专用机。不像现时的科技，连傻瓜机也可以有资料机背，那时的相机要有拍摄记录是没可能的。连柯达的中型片幅机也只有可写下记录的设计，但徕卡却做得到。MD的机底有不漏光的缝隙，可插摄入4mm阔的透明胶片。写在胶片的数据便会记录在底片。不过片幅便成为24x32mm。MD型是取代M1的产品。1965年起生产，1966年被MD2取代而停产。MD2是MD的改良型，有三叉型片轴，菲林回卷曲柄和计数器，都是从M4取过来的。MD2生产了十一年才停下。差不多三年後 198O年才再有MD－2生产，也是最後的号型。MD采用M4设计。同样MD－2亦采用M4－2的设计重点。机身除有闪灯热靴外，仍有两个PC插座和可配M4－2的马达过片。 MD－2亦可装MD和Mda的机底作记录用。另外机背有胶卷提示器亦可写上特别记号MD－2只有黑机身。
　Leica M4
　　1967年面世的M4，算得是M系列的顶峰之作。虽然徕卡的宗旨是不断改良产品，但M4是集M3和M2之长再加上新设计的。和M3、M2的外型一样，但M4看来机身较长。原因是M2和M2的机顶盖在镜头接环的位置连在一起，而M4的矶顶盖删去这部份成一直线，看起来好像较长了。胶卷回卷亦不一样，是4O度倾斜和加上折合式扳手的旋钮，回卷胶卷更为方便。过片扳手亦从新设计，从以前的半圆形改成曲尺形，更加上活动的摺尾，过片更快捷畅顺。计数器则回复M3的样子。镜头预选扳手和自拍掣的扳手造成一模一样，外观更统一。这些扳手有有异变如镶在扳手上的胶片形状不同，更有些黑机身会涂上白条。而旋紧扳手的丝母，有些有坑纹，有些是光身的。
　　机身内里改进，则有卷胶卷的三叉型轴芯，上胶卷更易。徕卡的广告更说，只要懂得用旋钮（ Door Knob）开门，便可以为M4装胶卷。为了加强效果更刊出戴著皮手套装胶卷的图。不过，不要尽信。徕卡并没有说明要有多少长度的胶卷插入这轴芯才可安全过片。如果三叉因为插人的胶卷太短而无法过片，是无从得知的。要等到计数器去尽仍可过片时才会发觉，很无奈吧；不过又看不到有什么方法改正这缺点。
　　M4的四个取景框是35和135mm一对，50和90mm又一对。如其他M系一样，这些框框会自动矫正近摄视差，但最初的广告说M4有六个取景框。事实其馀的21mm和28mm的框格是另加在闪灯靴座的。用这两支镜头时如常一样对焦，取景就要靠外加的取景框。对焦器采用M2的测距器，O．7X放大率．可近摄至28寸无须附加器材。原厂配搭的镜头有三个选择。50mm Elmarf2.88、5Omm Summicron f2和5Omm Summilux f1.4。这枚50mm Summicron f2曾被《大众摄影》誉为（不论价钱）最佳标准镜头。但这并不等於那支可以缩短的较旧产品。後者虽仍是品质非凡，但伸缩之间，总会差少少的。
　　M4主要是在德国本土生产，白色机身。仍有些黑漆机身。後期生产转至加拿大。机身是镶黑色铬。大概有900部配上纽约制的马达驱动，机身是黑色搪瓷。有一批M4是为美国陆军特制。机项有Camera Still Picture KE7A字样，刻於本来是机身编号的位置。此机特别适合低温，零下廿度仍可操作。另外还有防尘和防水的优点。不过镜头只配50mm Elcan f2，质素当然及不上50mmSummicron f2。这些机身无论有否原配镜头，都很抢手，价钱甚不合理。对收藏家来说，此机有特别意义。对专业用家来说，有特别性能。如果有原来的说明书，更难能可贵。说明书更指示必要时怎样用重物或火药爆破此机和镜头，以免落入敌手。
　　虽是M系顶峰之作，但生不逢时，要面对日益流行的单镜反光机，於是1971年推出M5，有镜後测光，对M4的销售又有影响。另外亦有两型单镜反光机上市迎战。M4只好在1971年停产，1972年仍有小量KE－7A生产。世界各地拥趸施压下，终於 1974年复产。1975年生产了些五十周年标志（ 50 JAHRE）的机後再不生产了。总产量不到六万部。
　　如上文提及M4有三种颜色机身：白色、黑漆和黑铬色。黑漆和黑色搪瓷可归入同类。但黑铬却是用在M5的。有一点要指出，黑漆机身的相机带扣眼是镶铬的，但黑铬机身的却是黑色的。1969年造了31部橄榄色的M4，此31部不知有多少尚存。
　Leica M4-2
　　M4停产两年後，徕卡顺应要求，生产M4-2，外型和M4一样，只删去自拍掣。内里则加些设计和改进。机身编号由1，480，001起至198O年的1，533，350，只17，000部。初时生产的全是黑机身。为了纪念Oskar Barnack的百年冥寿，1979年特制造五百部金色的M4－2（机身编号由1，527．201－1，527,700），并不应求，於是再加造五百部（机身编号 1，528，151－1，528，650）。基本上，M4－2和M4一样，但每部M4－2都可以装电动马达。这马达是徕卡自己设计，大致仍和纽约产的相同，徕卡的马达只用四枚电芯，而不是八枚，重量大减，更配合M4-2的轻巧机身。
　　除标准装置的两枚闪灯插外，M4－2加设热靴，闪灯拍摄更方便，更不会有闪灯插撞到面孔之苦。机项的Leica商标跟以前不同，却和 M5一样。所有M4－2都是加拿大生产，徕卡收藏家都会知道。有95部M4－2有红色圆牌，有Leitz标志，装於自拍掣的位置。机身编号是由1，468，001至1，468091。从编号看，没有95部。无论如何，不在这些编号内的，只是伪冒者自己加上的。有此红牌的机身价高很多。其他不起眼处在Leitz之下加有Wetzlar字样。另外三行字的Made In Canada到於热靴座。後来只有Canada刻於闪灯插右方。
　　有些M4－2稍微不同，如由厂方加装 28和 75mm焦距的取景框。另外有些特别订制的M4-2是白机身配白身镜头。另有小量橄榄绿色M4-2是为以色列特别制造，配35mm和50mm f2 Summicron。所有 M4－2都是在Mdriand，Ontsrio（加拿大）生产。
　Leica M4-P
　　有了M4－P，本来已无懈可击的M4－2便稍觉失色。M4－P是M4－2的完美版，再加两个取景框，共六个之多，分成三对：28mm和90mm、50mm和75mm、35mm和135mm。两个广角的取景框只占取景窗50%面积，但却方便了取景不用移开眼睛也看到目的物进人取景范围。但厂方并没有因为有六个取景框而编为M6型。P字是代表专业Professional了。另外厂方亦生产配合M4-P用的测光表Leicameter MR－4，装在闪灯热靴而和快门速度盘耦合，大概是7%测光角度，相当於90mm焦距的取景角。除测光表外， M4－P如加上改良的M4－2 Winder可以更快通过片。旧的M4－2卷片器只可以每秒两格过片。电池用完，才可以手动过片（要拆下卷片器）。改良的M4－2卷片器，除每秒3格过片外，更可随时手动过片不须拆下卷片器。新的卷片器仍用四枚AA电芯，不过可以用再充电的镍镉电池。每套电池可卷片2千格。要留意的，不是每部M4－2卷片器都可装上M4－P。编号10349以下有不能配合某些M4-P的。手动卷片器亦不可以改装用於M4－P。
　　M4－P於1981年上市1987年停产。机身有白和黑色，以黑色较多。全由加拿大生产，约200部，到有山形记号的M4－P是为加拿大外展队成功攀登额菲尔士峰而制的（1952年）。1983年又发行2500部M4－P以纪念1913年的UR Leica。每部机都特别刻有1913－1983的年份。机身编号亦特别安排。以Leica这五个字母作字头，每个字母500部，如L100、E100等。如此要集齐五个字头己不容易。同编号的话，更难上加难。除非未上市前订购吧。不过徕卡的收藏者总有足够的财力完成的。另外亦有些套装出售如机身加上测光表、卷片器、标准镜头以及其28mm至90mm焦距的镜头。名贵处当然是全刻有纪念徽志如周年纪念等。
　　後期的M4－P装M6取景器。原因也许是和M6共用取景器就不须另存M4－P的零件，更合经济效益。亦有些後期 M4P装有如 M6般的的胶垫，防止相机带刮花机身。]]> http://archiv.blog.sohu.com/88495378.html http://archiv.blog.sohu.com/88495378.html#comment 疯狂打字员 Mon, 26 May 2008 20:19:18 +0800 色界心经 http://archiv.blog.sohu.com/88495378.html
　　徕卡相机一向以其加工精致、坚固耐用、操作灵巧而著称于世。经过80多年的发展，袜卡，这一德国相机品牌已在其精湛工艺和技术相结合的基础上，融合了诸多摄影文化的内涵，成为世界各地专业摄影师和广大摄影爱好者仰慕崇拜的名牌。梦卡纪念相机便是“徕卡文化”在其商业产品中体现的一种形式，它既是徕卡相机高贵形象的象征，又是其精神文化的体现。很少有人购买徕卡纪念相机是出于使用的目的，因为它的收藏价值远远高于它的使用价值，甚至还有人仅仅是为了货币的保值或升值而购买徕卡纪念相机。由于徕卡纪念相机的生产和发售都极有限，销售价格也往往令人叹为观止。因此，众多的徕卡相机“发烧友”们只能将一款款制造精美的徕卡纪念相机保存在他们的心中。
　　徕卡公司发售纪念始于1972年，是为了纪念当年在德国慕尼黑举办的奥运会。很难说采用这种形式是不是曾受到柯达公司的影响，但徕卡纪念相机与柯达公司生产的纪念机有所不同，它不是大量生产和广泛发售的品种，而是限量发售的刻有特殊标志和系列编号的特别版本。1972年首发的奥林匹克纪念机是以徕卡弗莱克斯SL型相机为蓝本，编号发售了1000台，另有200台只有奥林匹克五环标志，而没有特殊的序列编号。
　　1975年，为了纪念徕卡相机诞生50周年，徕卡公司决定在当时正在生产的机型上刻印特殊标记。例如：MS、M4、CL和SLZ型，在机顶前部都有50周年的标记，在机背上还有3位数字和“LEICA”其中一个字母组成的编号。据查，除了CL型外；其他每个型号各生产了1750台。其中，西德韦拉尔徕卡光学厂发售的50周年纪念型SL2单镜头反光式相机与普通SL2型相机外观相仿，只是在机顶盖上加有50周年的纪念标志，在黑色机身的衬托下显得十分醒目。SL2纪念相机采用了当时较为先进的高品质机械快门，其最高快门速度达1/2000秒，在135相机中是世界上最快的胶质布帘快门，这一指标保持至今，体现了徕卡产品在技术上的杰出性。虽然SL2纪念相机仅作为一种纪念产品投放市场，但其功能丝毫未减，除了1－1/2000秒的快门速度外，自拍机及直触式间灯插座和景深预测装置是该机的基本配置，另设闪灯同步插口和后背安全锁。此外，该机镜头卡口接座与原来的徕卡单镜头反光相机稍有不同，但可以使用所有的徕卡单反镜头。
　　1978年，美国徕卡相机历史学会为纪念该会成立10周年而代理发售了以R3为原型的纪念相机，仅发售了100台，这款相机的棱镜盖顶上标有学会的徽标和1968－1978的字样。当时，这些相机只是由学会出售给会员。
　　1979年，徕卡公司为纪念徕卡相机之父——奥斯卡·巴纳克诞辰（1879年11月1日）100周年，专门发售了镀有24K金的R3和M4－2型纪念相机各1000台。机身饰有黑色名贵皮革，并装在配套的红木盒中。R3相机的五棱镜壳上和M4－2相机的上部都刻有“O.BARNACK”（奥·巴纳克的签名）和“1879－1979”的年份标志。
　　1982年，为纪念加拿大登山队成功地登上埃特勒斯山（珠穆朗玛峰），徕卡公司特别发售了在机身上刻有登山队标志的R4和M4－P型纪念相机，这两种相机在北美各发售了200台。
　　1983年，徕卡原型相机问世70周年。为纪念奥斯卡·巴纳克成功制造出徕卡相机的最初原型，徕卡公司于1983年底再度发售了一种M4－P型纪念相机。该机有专门的系列编号，在相机的上部、背后和底部前方边缘处刻有手写体相机标志和“1913－1983”字样。相机限量发售了2500台，而且在有些国家仅限与镜头配套销售。这些同样刻有手写体标志的镜头共有三款，即35毫米和50毫米的苏米克龙-M及90毫米的Tele-ELMARIT-M。
　　1986年，当徕卡R4相机即将被R5相机取代之际，在美国相机历史学会的敦促之下，徕卡公司为纪念美国运动员杰西·欧文斯获得奥运金牌50周年，在加拿大的工厂制造了600套纪念相机。其套机包括一台机背饰有金牌、并在机身和镜头盖上刻有“杰西·欧文斯金牌纪念字样的R4相机，一只70-200毫米的VARIO-ELMAR镜头，上面还刻有欧文斯的签名。所有这些都装在一个精制的木制礼品盒中。
　　1987年，徕卡苏黎士摄影中心的经销商一次向徕卡公司订制了100台特殊编号的M6C型相机，有黑色和银铬色两种。在机身上部专门刻有50毫米、f/2.8爱尔玛镜头的图示。徕卡特有的红色圆形标志被改成金色，机内取胶卷示意图的下方标有一组特殊的数字（此并非序列编号，编号是刻在热靴插座上的），并加注了M6G字样。
　　1988年，大名鼎鼎的徕卡M6诞生。正值美国徕卡相机历史学会成立20周年。为纪念这一历史性巧合，徕卡M6有43台相机的顶盖上被刻上了该学会标志及“1968”和“1988”年份的字样。相机的序列编号是由2001至2043。
　　1989年，为纪念（达盖尔银版法）摄影术诞生150周年和徕卡相机诞生75周年（这一习惯说法源于巴纳克首次使用他的原型相机拍照是在1814年，而原型徕卡相机问世是在1913年——编者注），徕卡公司发表了M6白金版纪念相机。相机机体部分饰有名贵的皮革，印在机顶的专门标志为机背胶片仓内35毫米胶片片框的图形，上面刻有“l50 Jaher Photographic,”而下面是75 Jahre Leica Photographie”。这种相机生产了1250台，编号分为5种系列，每个系列以“LEICA”中的一个字母开头，后面跟随从1到250之间的一个数字。该相机也是装分一个红木盒子里，有目录编号10442。同年，还发售一款150周年的R6版白金纪念机。实际上这是一款非常特别的相机，因为仅仅制造厂一台。这台相机编号是17550000，50毫米苏米路克斯镜头的编号是3500075。据说，这架相机外部所有裸露部分均镀有白金，外包皮革，相机及附赠的一块白金手表都装在一个红木盒内，盒上有一白金饰牌，上面刻有“150Jahre Photographic.1989.75 Jahre Leica Photographie”，下面是徕卡的标志。这台相机于1989年11月9日在伦敦克里斯蒂拍卖行以24000法郎拍出，其收益最后被徕卡公司捐给了世界野生动物基金会。
　　1992年，意大利的徕卡经销商Polyphoto发售了200台M6型纪念相机，上面刻有Genua博览会上官方的哥伦布纪念标志和哥伦布航海到美洲500周年的时间“1492－1992”字样。在相机纪念标志下面是“500° scopertadell’America”和“Itala”字样，及及徕卡相机的手写体标志。在相机上部的背后有“Edizione Limitata per Polyphoto”和“Leica Camer GMBH Germanv”字样，相机外表是深蓝色。相机上除序列编号外，还有一个专门编号，这个专门编号由ITALY中的一个字母和01－40之间的一个数字组成。最初，相机配有一个木盒，没有镜头。但收藏者立刻开始向经销商施加压力，要求配套的镜头。最后的结果是销售商向徕卡公司增订了专门制造的50毫米苏米克龙镜头，上和刻有同价的字母和相机编号。由于这些镜头是按照相机购买者的名单提供，由此避免厂任何形式的投机行为。
　　实际上，这些镜头是在1993年出售的。1992年，还有一款徕卡纪念机是巴塞罗那奥运会而推出的，它以R-E型相机为徕卡远东地区代理商即兴华集团（Schmidt Group）所属台湾实密公司特约经销的特种文化纪念机，共生产了300台。该相机顶部刻有一只精心设计的金鸡和红色的汉字“鸡年吉祥”，在背面有“SPECIAI EDI-TION OF 300 PCS FOR SCHMIDT GROUP”字样，下面是“LEICA CAM- ERA GMBH GERMANY”字样。除正常的序列编号外，另有以“/300”开头的001到300的编号。而实际上，该机仅发售了267台，因为其中有 些号码中国人认为是不吉利的而空缺。这款纪念机配有一个银铬色苏米克龙50毫米镜头及一个对应的专门编号；第二款是奥地利徕卡相机经销商（Royal-Foto of Salzburg），为纪念开业25周年而生产的M6型纪念相机。这台相机机身配有一个装饰性的皮套。
　　相机上部刻有相机经销商公司的名字、徽标和“1968-1993”字样，背面印有“SONDERSERIE VON 101 STUCK FUR ROYAL FOTO”字样，其下方是“LEICACAMERA GMBH GERMANY”字样。这种纪念机共生产了101台；第三款是为美国徕卡相机历史学会25周年而生产的M6型纪念套机。包括机身和三个镜头（30、50和90毫米各1个），共生产了151台。机身一律为银铬色，灰色皮革装饰。在机身上部有美国徕卡相视历史学会的标志和“1968－1993”字样，背面印有“Special Edition of 151 Camaras for LHSA 25th Anniversary”字样（纪念美国徕卡相机历史学会25周年151台相机特殊版本），在附带的金属牌上刻有25－XXX作为序列编号。 1994年，徕卡公司发表过两款纪念机。一款是为英国皇家摄影学会生产的M6型纪念机。尽管皇家摄影学会成立于1853年，并得到了维多利亚女王和阿尔伯特王子的大力支持，但皇家摄影学会没有正式成为“皇家”成员，直到1894年才归属“皇家”。为了纪念这具有历史意义的100周年，徕卡公司专门发售了100台刻有学会盾形徽章的M6型纪念机。由于徽章非常复杂，所以作了一些简化。这台纪念机配有一个50毫米苏米克龙镜头，镜头上均刻有“RPS Royal Centenary 1994’字样（皇家摄影学会百年纪念1994）。相机在001/100至100/100内编号，系列号在2002001 至2002100范围内。001号相机赠给了学会赞助人H·M·亚历山大二世；另一款是徕卡M6J（J是“Jubilee”的缩写）。它是为纪念徕卡M型相机生产40周年而出品的。实际上，M6J可以看作是一个单独的型号，不仅是因为它名称独特，而且它也不同于其它各种M6版本的纪念相机，它从技术上有别于普通的徕卡M6型相机。其实，这款相机是徕卡公司慎重选取了1954年问世的首台徕卡M3型的一些工艺和技术特点，并进行了改造，共生产了1640台。
　　1995年，徕卡公司生产了一批M6型文莱纪念相机。它不是徕卡公司公开发售的纪念相机，而是文莱专门订购作为礼物送给特殊宾客的礼品相机。这种限量生产的镀有24K金M6型相机配有一只金色的50毫米苏米路克斯镜头及一个专门的皮套，相机装在一个精美的木盒子里。
　　1995年，当徕卡相机重返中国内地市场之际，为了扩大在中国的影响，徕卡公司特别生产了267台M6型徕卡“金龙”纪念机，该机顶部和遮光罩上分别刻有“龙”和“龙头”图案，编号001－300。徕卡公司在首届中国国际摄影器材博览会开幕式上将编号为“300”的纪念机赠送给了中国摄影家协会。
　　1996年，徕卡公司推出了五款以徕卡M6型为原版的纪念相机。它们分别是：银色的M6型丹麦纪念机300台，是为庆祝丹麦王储大婚而生产的，机顶刻有丹麦皇室徽标；黑色的M6型股票纪念机996台，是为庆祝徕卡成为上市的公众股份公司而生产的，机顶刻有徕卡股票的图样和持有5股徕卡股票的证书；金色的M6型泰王纪念机700台，是为庆祝泰王登基50周年而生产的，机顶刻有泰国王室的徽标；而两款镀白含的M6型纪念机中，有150台是为庆祝徕卡远东地区代理商兴华集团成立100周年，机顶刻有该公司的徽标；另一款共200台，则是为纪念奥地利一位音乐家逝世100周年而生产的，机顶刻有音乐家的肖像及生卒年份（“1824－1896”），并附赠12张音乐CD光盘。
　　1997年，在香港回归祖国之际，徕卡公司再度发售了一款纪念香港回归的R6.2型纪念相机，以此纪念这一具有重大历史意义的时刻，该机上下盖和镜头筒均为金色，机顶刻有新的中国银行大厦、举行交接仪式的会展中心新翼等香港著名建筑的图案，机背镶有镌刻着“香港特别行政区”字样的24K包金金属牌。机身及一只50毫米、f/2的镜头都装在一个精美的木盒里。这款纪念机共发售300套，中国内地及港、澳地区共配售100套。同年，为满足一般摄影者的需要，徕卡公司还推出了一款1997纪念版Minilux袖珍型相机，机顶刻有新的中国银行大厦、举行交接仪式的会展中心新翼等香港著名建筑的图案及“香港97’字样，并附有徕卡公司出具的纪念证书。
　　我们可以看出，自1986年以后的一段时期徕卡公司在发售纪念机方面密度加大，这与徕卡公司制定的市场政策是密不可分的。但目前徕卡公司已作出决定，今后对纪念机的生产将严格加以限制，以地区事件为主题的纪念机一般不再生产，以加强徕卡纪念机的升值能力。在日本相机充斥国际市场的大环境下，徕卡公司以其品牌作为王牌，利用独特的徕卡文化效应在竞争激烈的相机市场中傲视群雄。]]> http://archiv.blog.sohu.com/88495292.html http://archiv.blog.sohu.com/88495292.html#comment 疯狂打字员 Mon, 26 May 2008 20:18:03 +0800 http://archiv.blog.sohu.com/88495292.html 徕卡光学设计的三代菁英

★幕后英雄
　　在本文中我要稍微偏离硬梆梆的镜头测试报告，多谈一些摄影方面的哲学观点。镜头设计不仅仅是科学，同时也是艺术。MTF的测试图表可以提供对于像差校正的深刻认识，但是，MTF测试只能显示某一镜头如何传达「影像在底片上重现的程度」。
　　自从Berek的时代以来，一支镜头的特色描述，大多是反差/分辨率、光圈、影像圈、色彩还原率、重量、尺寸、制造公差以及制造成本（在此不提太多类目免得烦人）。这些因素互有影响，光学设计人员必须在其中求得平衡点。
　　任何光学设计都必须考虑像差之间的平衡，而不是将其从球形表面上抹除（大多数镜片表面都是球面〔少数是非球面〕）。受到光学法则的限制，所有的成像都是不完美的。
　　Berek，Mandler、Koelsch、Shroeder（Shroeder是近年徕卡首屈一指的光学设计奇才），这群徕卡光学设计人员对此都了若指掌。这群菁英对于光学设计都有自己独特的科学知识以及美学判准，这两者在一个伟大的镜头设计中是同等重要的。
　　假如可以依照我个人的意愿来将徕卡的光学研发历史分为三个时期，我会以Berek时代作为开始。
★Max Berek的时代
　　在1930年代，Berek的目标是提供徕卡用家一套可以发挥「新底片」规格（35mm）潜力的镜头组合，让他们去探索当时人们的生活中，尚未被摄影触及的领域。Berek在设计上遭遇到不少困境，像是因机械精密度所导致的生产力不足、镜头玻璃原料配方太少、当时又缺乏降低耀光的镀膜技术、对于大光圈镜头的特殊需求（因为底片感光速度过低），最严重的，是光学计算能力的限制（当时对于光迹追踪的理论与知识尚未累积成熟）。
　　Berek很清楚这些限制，为此他采取了因应之道。他深谙徕卡用家对影像品质的要求，他也知道当时底片感光乳剂的限制，这些都是我们现在不可能身历其境的环境。各位可以想象一下，用一台前所未有的口袋型小型金属制相机、装上一支可伸缩的50mm f/2.5的镜头，对焦时要小心翼翼以确保景深，底片感光度偏偏又特别低的状况下，需要将底片放大三到四倍，品质还要不错的照片，实在不是很容易的。从后来（135相机）的发展来看，事实证明Berek做到了。
　　Berek 于1930年撰写了一本《实用光学基本原理》（Grundlagen der Praktischen Optik），在这本手册中我们可以发现到，除了整本的满满的光学公式，和深奥难懂的德国旧式光学记号之外，还有一些非常非常有趣的小故事。
　　Berek在著作中指出，希德尔像差（Siedel Aberrations）是所有像差中最显著的，因此务必要全力修正（冯?希德尔研究单色光像差并且定义出下列几种像差：球面像差、彗星像差、像散、变形、像场弯曲等等）。然而，无论你如何校正希德尔像差，接着又会出现更高等级的像差而使影像品质劣化。当画角越大或者光圈越大，这些高等级像差造成的画质劣化就越严重。
　　Berek提出一个当时非常重要的观点：那就是「在光学设计中保留少许的希德尔像差是可行的。」借着「刻意不完全校正」希德尔像差，这种设计在光圈大小与成像品质之间取得了一个相当良好的平衡点，影像品质令人感到赏心悦目。此外，Berek还在书中提到，光圈叶片的位置设计、以及暗角的运用，是对付镜头残余像差（residual aberrations）最有力的工具。
　　在Berek时代，光学设计者的光学计算力是有限的，因此Berek采取了双线策略。在设计镜头的过程中，他运用了创意、光学理论以及丰富的经验，藉此他只要以最少量的光迹追踪点，就能够找出设计的缺点并加以精密计算，计算结果也能提供凭据，精益求精。
　　Berek深知他的设计中可用的玻璃配方寥寥可数，当时也没有高折射系数的玻璃原料。假如我们现在来看一下他所设计的镜头系列（大部分都在1925年到1948年之间完成），我们可以发现，不论是焦距，或是光圈大小的选择总是略嫌保守。一旦要设计大光圈镜头时，Berek会放弃「展示光学威力」的想法，转而设计出一款在全画面都具有愉悦阶调、表现柔顺的镜头。
　　Berek的设计在当年相当受到欢迎，但是今天他并没有获得适当的评价。在光学历史书中，最出风头的不是他，而是像Merte、Bertele、Tronnier、Lee等等这些意见领袖。
　　我们要记得：这个年代是没有光学测试仪器和方法的的，镜头唯一的测试方法就是实际拍照。Berek的设计所记录下来的影像阶调非常滑顺自然、赏心悦目，这是徕卡光学的遗产。当时的包浩斯学派追求一种「新观点」；而速写大师们则热中于影像中超现实元素的并置（juxtaposition），因此一种率直、不造作的摄影手法蔚为风潮。这两种摄影形式都将一种和谐平衡的光线加入影像之中。鲜有人知的是，Berek本人不但是光学设计者，同时也是一位音乐家，因此音乐美学可能对他在光学像差的处理上有很重要的启发或影响。
　　光圈进一步缩小时，Berek镜头的影像品质有极为明显的改善。在小光圈时只有光轴附近的光线得以进入，在光轴附近能够影响影像品质的，大多是希德尔像差。Berek此时就改采严格控制的手法，尽可能做到完善均衡的像差校正。这样的设计取向，结果是相当令人满意的。诸如像使用徕卡的名家爱森史达（Alfred Eisenstaedt）、杜诺瓦（Doisneau）以及其它知名大师的作品，这些像天鹅绒般柔顺的人物描绘，相机与被摄主体间的和谐亲密感，正是Berek设计的潜质所带来的表现。
★Walter Mandler的时代
　　从1960年到1980年，是另一位光学怪杰Walter Mandler的舞台。LEITZ公司在此一时期非常奢华地分别在德国Wetzlar原厂，以及加拿大Midland厂设立独立的光学设计小组。有趣的是：德国Wetzlar厂的设计人员倾全力研发复消色差（Apochromatics）以及非球面（Aspherics）；而加拿大的Midland厂则对逆焦式（Retrofocus）设计比较感兴趣。你可以想象到这两个设计小组之间竞争的激烈程度。
　　从1960年后，高折射系数的玻璃原料开始出现了。以往玻璃型录可见的传统玻璃材料，大多是由蔡司的阿贝（Ernst Abbe）所研发出来的。这些老玻璃的折射系数较低，因此必须要研磨成曲率很大的球面，才能达到设计人员的要求（特别是大光圈设计的镜头更是如此）。但是，这种大曲率的镜片研磨对当时的工业技术来说是很难克服的技术，因此，业界便开始进行稀土元素玻璃的研发。
　　很多人都不知道（甚至弄错），镧系稀土元素玻璃的开发，最早是由柯达公司在1930年代开始的。然而，当年许多稀土元素原料都具有放射性，而无法使用在镜头上。后来，科学家将无辐射的稀土原料配方与玻璃融合，高折射玻璃终于由LEITZ光学实验室成功地制造出来了！这就是光学界非常有名的LaK9玻璃。
　　现在，光学设计人员手中握有一项新武器了！高折射玻璃具有折射系数高以及低分散的特性，在早期光学像差知识还不是很成熟的时候，高折射玻璃是非常迫切需要的（后来的设计证明，利用传统玻璃与成熟的光学知识，仍然能设计出一款好镜头）。
　　在此一时期，计算机也开始成为设计人员的辅助工具，负责繁杂的运算作业。现在，光学设计人员终于可以大量运算「精确」的光迹追踪，而不需要像以前那样要靠许多凭空想象的猜测。在此时，镜头设计的考量之中，玻璃材料的选择与搭配成为一门新的学问。
　　然而，这段时间中最秘密的光学革命，不是高折射玻璃，而是优化法（Merit Function）的诞生。设计人员可以（详见LFC另一篇专文：论镜头设计的考量因素）藉由量化的数值与变量，来体现他对于一支镜头的影像品质的要求，并且运用计算机运算得到理想的结果。我们在Mandler的著作《论双高斯镜头设计的基础》（On the Design of Basic Double-Gauss Lenses）一书中，可以看到他对于优化法的陈述。
　　到了这个时代，镜头设计不再是「创造」一种设计，而是针对此一设计的最佳化。这些传统的光学设计（诸如triplet、double-gauss、retrofocus、symmetrical wide angle等等）已经由前一代设计者创造出来，新一代设计人员的任务是利用计算机的运算能力，将这些光学基础进一步发扬光大。不过，维持各种光学像差的均衡，仍是光学设计的重要基础。
　　藉由计算机辅助工具的运用，镜头设计者可以控制残余像差的多寡，来换取他所要的影像品质。举例来说：我们可以接受在画面中特定区域残留一些球面像差，以便抵销像场弯曲；或者改变焦平面最佳位置，以便降低光圈缩小后所带来的焦点偏移问题。
　　假使我们能谨慎地将残余像差分配到画面外缘，这支镜头就能在短时间内以合理的成本制造，并且有「最高境界」的画质表现。当然，最困难的，莫过于「最高境界」这一部分。Mandler的设计目标，就是引入优化法的观念，在短时间内尽可能设计出最好的镜头群。
　　镀膜并不会改善镜头原有的特色（镀膜不能改善像差）。因此，在二次大战前的镜头设计即使在战后加上镀膜，表现的光学特色仍然相同。不过，使用镀膜能够降低耀光（flare），因此设计者可以增加镜片的数量，以增加自由度而不会损失反差与透光率。对于经典的ELMAR和SUMMICRON设计来说，加上镀膜的改进程度并不是很大，当然透光率增加是一项不错的好处：以往未镀膜的f/2.0镜头因为进光量的损耗，其实差不多等于一支f/2.5的镜头，现在有镀膜的f/2.0镜头就完全名符其实了。
　　新闻记者从事报导摄影所迫切需要的高速镜头，而Mandler当时所设计的SUMMICRON三杰（35mm 50mm 90mm）可说完全满足了他们的需求。在光圈全开时更高的反差表现是极为重要的，影像的特质也因此有了巨大的改变。
　　摄影记者们使用徕卡镜头，毫不畏惧地在战争与灾难中纪录下这些残酷的历史。此一时期，镜头的光学表现有了显著的改变：整体对比提升。但是，Mandler的设计灵感，仍是为了符合使用者需求以及光学像差修正的折衷成果。
　　1960年到1980年的徕兹（LEITZ）镜头的制造精致度，常被誉为有史以来最扎实、最细腻的。仔细研究这些精密的金属加工，我们可以发现：这些精密的工艺技术可以用来抵消一部份的制造公差。在此一时期，其它厂商的镜头光学品质，往往受到制造机械公差，以及玻璃材质选用影响而有显著的差异。
　　「现阶段最高工艺」（State of the Art）是Mandler设计镜头的关键中心。即使在今日，Mandler的设计都能跻身最高水平之列。然而，日本竞争厂商很快地追赶上来，影像品质有极显著的进步。LEITZ时期的镜头设计有其特殊的平衡之道，在影像品质上可说鹤立鸡群，但是诸如像ZEISS、NIKON、CANON、甚至TOPCON等厂商的高级镜头，表现也同样出色。
　　LEITZ镜头的设计在影像品质上，特别是在整个影像圈中央三分之二高度的位置，显露出一些设计上的妥协：像场弯曲（Curvature of the Field）在此并没有完全修正。为了抑制其它像差，就要承受这样的妥协。
　　LEICA为何忽略像场弯曲校正，可能又是另一则难解的徕卡迷思。事实上，透过研究，我们现在终于了解，LEITZ时期的镜头的特色都是针对双高斯（Double-Gauss）设计作精细微调的成果（译注：在此所提到的像场弯曲，事实上是双高斯设计在全开光圈下的天限。然而在一般摄影场合中，这种像场弯曲并不容易被肉眼察觉）。
　　在此一阶段，多层膜的使用是极为保守谨慎的。一方面是因为制造过程复杂；另一方面则是某些镜头设计并不会因为使用多层膜而有显著的成效。一般而言，多层膜的运用对影像成果是有强化作用的。
　　Mandler时代设计了许多顶级镜头，这些重要的设计与35mm摄影风格的时代精神紧密地契合。然而，摄影光学的创新发展（变焦镜头）却被日本竞争对手抢先一步。
　　下一个LEICA镜头的时代将由才华洋溢的Koelsch博士所领军，他将新的设计概念以及新的生产技术带入LEICA。从1980年开始到1990年，LEICA逐步将新设计带入镜头设计中，最著名的例子便是APO-MACRO-ELMARIT 100mm f/2.8。
★Lothar Koelsch的时代
　　LEICA现址位于德国索姆（Solms），此一时期可说是LEICA迈向新设计、新玻璃材质、新生产技术的代表阶段。
　　Koelsch最大的贡献，便是打破了传统LEITZ设计的模式，采用最高等级的铸模式以及研磨式非球面技术。最重要的，是进一步将制造公差缩小到LEITZ时代无法做到的境界！
　　我们可以从APO-SUMMICRON-M 90mm f/2.0 ASPH的例证中了解到LEICA光学的进步。这款APO镜头在全开光圈的影像品质超越SUMMAREX 85mm f/1.5缩光圈到f/11的表现；同时和旧款SUMMICRON-M 90mm f/2.0光圈缩到f/4时的光学品质一样优异。
　　现代的LEICA镜头设计者致力于校正所有的光学像差，他们有纯熟的光学知识和工具（玻璃、机械结构、精密度），无须接受妥协。当然，完美的镜头仍然是不存在的。但是现代的LEICA设计在各种像差中间的平衡之道却提升到更高的层次，精密度也比以往更高。
　　如果说Berek的设计让LEICA用家得以在前人不敢按下快门的微弱光线下创作；如果说Mandler的设计重新定义了新闻摄影者的角色，让他们得以纪录人类生活的繁琐细节；那么，我们应该用什么样的观点来看待当代德国索姆的光学设计呢？
　　当我们欣赏一些古典相片-以达盖尔（Daguerre）印相法所作的相片时，总是忍不住要赞叹相片上所记录的精致细节与光影。而透过镜头复制影像，我们甚至能够想象一些超脱现实的事物。这便是当代德国索姆设计的精神。情感驱使我们摄影，藉此，我们得以超脱生命中的现实，以镜头凝结那我们珍爱且不愿遗忘的一瞬间。
　　早期的LEICA摄影家惊叹于徕卡带来的可能性；后继者则以坦率、正直的新闻观点纪录人们的生活环境；当代的M6用家则享受着现代光学科技的成果：对比、造型、线条、形式、肌理是影像表现的媒介，而现代LEICA镜头所能传输的高信息量便是影像表现的工具。
　　当然，我们必须不断练习，才能拥有摄影的技巧，然而，索姆坚持的「现阶段最高光学工艺」，重新定义了「摄影乐趣」，而这正是当年Berek的经典名镜所创造的！]]> http://archiv.blog.sohu.com/88495180.html http://archiv.blog.sohu.com/88495180.html#comment 疯狂打字员 Mon, 26 May 2008 20:16:44 +0800 色界心经 http://archiv.blog.sohu.com/88495180.html
　　在本世纪初，工业革命盛兴之际，人们所生产的工业产物无不以硕大、操作复杂为傲。同样地，当时的照相机亦是如此。木造的机身加上固定的镜头、快门无法调整速度、底片为大型的玻璃材料，无一不是体积庞大，却又操作困难的东西，这就是当时的相机。如果再加上当时摄影必备的沉重三脚架，如此配备要出一趟门，无非是件苦差事，而且所费不菲，无怪乎当时的照片张张珍贵。
　　当时在德国中西部有一个座落于绿色山丘之间名为Wetzlar(威兹勒)的小镇，它有木造的建筑，以及高矮不一的古塔，狭小的街道和宁静的生活，这个地区自19世纪起就是德国精密光学工业的重要基地，举世间名的Leitz公司（Leica的前身）与Leica照相机也就是在此地诞生。
　　Oskar·Barnack(奥斯卡·巴纳克)在当时是一位极有才华的机械工程师，同时也是一位摄影迷，Leica照相机的历史就是从他担任Leitz公司研究主任一职才开始的。当时他也是使用笨重的大型相机与三脚架外出拍照，但也沉迷于使用电影机拍摄短片，所以对于拍电影用的35mm胶片是非常熟悉的。他不断地想要研究如何制造一部方便的工具使他能够很方便地在拍摄电影时，有个曝光的参考。于是设计一台小型相机（其实也可以说是一个小暗盒），使用24×36mm规格的胶片，以作为试拍之用。但他发现这样的小相机拍出来的底片放大後，效果却出奇地好，而且非常轻巧，使得他对这台相机爱不释手，自此之後，他便不断地着手研制新一代的轻型相机。这台使用42mm的镜头、1/40秒的快门速度的“测光机”，就是历史上第一部135(35mm)照相机，也是Leica的第一部照相机。后来人们称之为“原型Leica”（Ur-Leica）。
　　其实Oskar·Barnack并非第一个想利用35mm胶片来制造小型相机的人，只不过他是一位机械工程师，而且时运奇佳，在一个能让他发挥天才的公司找到工作，这一点就是其他人比不上之处。
　　Barnack以手工制造了两台原型相机（有一台至今仍保存在Leica工厂的博物馆里，另一台他曾经使用过，已在战后由慕尼黑博物馆拍卖），都并非工作需要，而是因为自己的喜好和使用方便。但当时的公司老板Ernest·Leitz对他这个癖好相当赏识。Barnack在当时(1914年)用原型Leica拍摄的威兹勒小镇街景至今仍然清晰，但要使那些使用大型底片的摄影师接受这种小型相机并不容易。甚至，当时的看法是认为只有操作大型相机及使用大型底片才能称为摄影。而且由于第一次世界大战爆发，使得该型相机未能及时投入生产。
　　迟至战争结束後，Ernest·Leitz才将Barnack设计的照相机投入生产，并直到1925年莱比锡春季博览会上才正式推出30台A型Leica照相机。此时，虽然许多摄影师仍持怀疑的态度，但是因为Leica非常方便，只要放在口袋便可四处随意走动，因此仍具有相当的诱惑力。它使摄影师改变拍照的方式，以一种新的角度重新诠释影像，并且摆脱了三脚架的约束。事实上，Leitz工厂自1924年开始，就在“原型Leica”的基础上制造出A型Leica（又称为Leica I型）。A型Leica配有50/3.5口径的Elmar镜头，固定在机身上无法更换，机身也没有测距装置，使用时必须目测对焦。
　　A型Leica只生产了一年，1926年B型Leica就取代了它。B型Leica采用了康泼镜间快门(Compur shutter)，代替了焦平面快门，速度由1秒至1/300秒，这是Leica所有相机中唯一装有镜间快门的机型，後来的收藏家们称之为“Compur Leica”。
　　B型Leica共生产了5年，制造出约1500台，直到1930年出现了C型Leica，方才告终。C型Leica最重要的变革是镜头可更换，不再被固定于机身上，同时问世的镜头是Elmar 25/2.5广角镜头，以及Elmar 135/4.5长焦距镜头。A、B、C三款相机为Leica发展过程的第一个阶段，统称为Leica I型。
　　从1914年到1923年间，原型Leica共制造了31台，机身编号从100号开始。而在1924-1925年间，莱兹工厂共生产了800多台A型Leica，机身编号到1000。
　　Leica是由Leitz与Camera二组英文名字组合而成，最初拼音组成“LECA”，但因为与法国克莱乌斯公司在1924年所推出的使用35mm有齿孔软片的“EKA”相近，为防混淆，就改名Leica。因此，是先有照相机后才有品牌名称。尽管如此，Leica并未立刻在相机上打印名称，直到1932年Leica II型取景相机问世，才将名字刻印在机身上。
　　Leica在当时不仅仅是新的照相机型号而已，它也是历史上第一套摄影系统（包括相机、放大机和放映机）的名称，80多年来，Leica相机一直见证着相机世界的发展轨迹，Leica相机的发明不仅改变了摄影的定位，也对人类社会的发展做出了巨大的贡献。]]> http://archiv.blog.sohu.com/88495109.html http://archiv.blog.sohu.com/88495109.html#comment 疯狂打字员 Mon, 26 May 2008 20:15:47 +0800 色界心经 http://archiv.blog.sohu.com/88495109.html

1925年前，位于德国Wetzlar的精密光学仪器制造商Ernst Leitz公司将35mm电影胶片用在照相机上，开创了摄影领域的新纪元，这就是Leica。

这是一种完全不同于以前折叠式木头制造的照相机，整个机架都是用金属制造，是世界上第一台精密的35mm照相机。由于轻巧和方便使用，而且配备有优质的镜头，所以很快受到了全世界的摄影发烧友和用户的喜爱。

Leitz的员工对公司的生产照相机的前途都很关心，但由于德国是第一次世界大战战败国，公司在战后面临着经济困难。为了渡过难关，公司成立了照相机生产部门，生产由Oskar Barnack设计的照相机。Barnack是Leitz的工程师，原来设计的照相机是自用的，采用摄影机用的35mm胶卷。据说他于1913年制作了两台，将其中的一台交给了Ernest Leitz一世。Barnarc的努力得到的Ernest Leitz二世的欣赏，并将作为Leitz公司的产品对外销售。

尽管Leica I在当时非常昂贵，但在6年里Leitz生产了约7万台，获得了极大的成功。成功的基石是多年来Leitz本身就是优秀的光学仪器的制造商，而且有着一批高素质的员工，这些员工凭借着高超的技术参与了照相机的生产。早期的照相机可以称之为手工艺品，但Leitz照相机则是精密的工业产品。

Leica照相机在不改变基本结构的条件下，一直不断地改进和追求易用性。这一策略使得Leica保持着优质照相机的名誉。尽管现在日本制造的各种35mm AF照相机在销量上占有绝对优势的份额，但这些照相机的基本结构还是与Leica的一样。然而Leica具有一种只有用户才能感受到的格调，尽管它的实质是一种工业产品，但可以看成是一种艺术品，换言之，它是一种艺术化的工业品。

在繁华的现代社会里，热衷于收藏早期生产的Leica照相机每一个型号的Leica迷不断增加，Leica显然是一种非常适合收藏的物品，只要你一开始收藏它，就会知道其中三味了。这里介绍的就是每一个型号的Leica和罕见的Leica镜头。

一、珍品Leica

在所有的Leica中，有些型号生产的产量很少，规格指标奇特，或者专供军队使用，这些型号称之为“珍品Leica”，都是Leica收藏家所崇拜的品种。

在Leica的67年长期历史中，生产了多种珍品Leica，其中一些是非常有名的，得到广泛地赞誉；相反，有些则默默无闻，不为人们注意。这些珍品Leica现在都是很昂贵的。

按照其特点，珍品Leica可以分成下列几类：

(1) Leica I型，即M3的最初型号；  

(2) 配备特殊镜头的型号；  

(3) 外表是黄绿色或者涂色的机型；  

(4) 雕刻有特殊图案的机型；  

(5) 为军队生产的型号；  

(6) 纪念型号；  

(7) 镀金型号；  

(8) 由于某种原因少量生产的型号；  

(9) 专供特殊用户的型号；  

(10) 样机。  

虽然Leica是第一次大规模生产的精密照相机，但在I型的生产过程中是以手工制造为主，所以其中的小改小革就容易多了，所以就可以根据定单单独制造一些少量的特殊规格的照相机。在日本，除了样机之外，不可能生产少量特殊规格的照相机。

当时，人工是很便宜的，而且照相机的利润也很高，所以生产少量的机型在经济上是可行的。

少量生产的Leica镙口型机种/推出时间

配Hektor 50/2.5的Leica I/1930

配Compur快门的Leica I(B)

带取景框的Leica I(C)

Gold Leica I(C) (Luxus)  

Gold Leica II(Luxus)]]> http://archiv.blog.sohu.com/88494998.html http://archiv.blog.sohu.com/88494998.html#comment 疯狂打字员 Mon, 26 May 2008 20:14:30 +0800 色界心经 http://archiv.blog.sohu.com/88494998.html 1:选择最先进昂贵的材料和最精细的加工工艺: M/R系列的快门系统工作十万次不会见到任何磨损; 　　　　

2: M系列因没有反光板,快门释放的时间滞后只有4毫秒, 一般35mm SLR快门系统的时滞为40毫秒, CANON EOS-1NRS的时滞为6-8毫秒,对于任何正在高速运动物体的精采瞬间也可以真正做到"所见即所拍".

3: M/R系列采用的镜头卡口及镜头座,采用强度极高的铬镀层工艺, 镜头 拆换1万次也不会磨损.  

4: 独特的噪声控制技术:独特设计和制造的快门释放及制动系统使快门噪声在1.5M处测定不大于35分贝,在镜头上的光圈调节系统还设计了制动装置, 使运动噪声减至最低.  

5: 机身采用高强度铝合金精铸工艺成型,机身两侧设计为圆弧型, 耐冲击,抗施压, 防尘性能业特别优秀,金属表面采用特殊处理工艺, 机身采用真皮装饰, 美观, 高雅, 精致.  

6: R系列的反光镜采用17层镀膜设计, 其TTL测光入射透镜采用1345个微型菲涅尔反射镜, 提高了性能.  

7: R系列用镜头的运动部件如光圈调整页片,变焦环, 聚焦环等操作使用5万次也不会有任何磨损.  

8: R/M系列镜头的运动部件均采用高强度铝合金和黄铜制造,因铜金属的自润滑作用, 使调焦机构的手感,顺畅程度比一般相机的铝-铝配合更号,也更耐用.  

9: 工艺设计和制造技术具有独特的审美价值,如铭牌的设计制造, 数字的刻画等精致耐磨。  

10: 电子电路中,元器件的选则和电路设计必需经受-25C-60C的环境而没有任何故障发生,并且重要的电子接触点均镀金处理,使可靠性得到保障.  

11: 制造LEICA镜头的光学玻璃材料据说在融熔状态下采用程序控制的恒定冷却速度进行长达一年时间的极慢速度冷却,彻底消除玻璃的内部的应力和微小气泡,使其具有卓越的光学性能.  

12: 镜头的加工过程中,对每一枚镜片均采用激光干涉仪进行测试, 确保加工精度的误差被控制在1/1000毫米内,而一般厂家控制标准3.5/1000毫米左右.

13: LEICA镜头不论焦距长短, 普遍采用高折射率,低色散玻璃镜片, 使得像差控制和色彩再现能力达到登峰造极的地步.

14: 目前的LEICA镜片的镀膜采用8层"等价银膜"技术,对不同折射率的镜片镀不同折射率的与之相平衡的增透膜,并且对厚度进行分别控制, 所以,LEICA镜头的色彩还原之逼真,影调层次之丰富现尚无敌手.  

15: 在镜头装配完成后,一般厂家采用星点法作定性检测, 而LEICA的每一只镜头均要进行MTF曲线测试,确保每一只镜头均符合设计要求, 所以,LEICA镜头的一致性特别好,这是一般厂家难以企及的.  

16: LEICA相机在出厂前均要进极端气候测试",确保在-25C-60C全范围能够操作如常, 不会出现故障.  

17: LEICA R/M相机是目前唯一全手工装配的照相机,而LEICA主籍所在的德国维茨拉尔光学工业区,曾是世界劳动力成本最高的地区之一, 为了降低成本, 70年代, 瑞士WILD公司(世界最著名的大地测量光学仪器系统制造商)拥有51%的LEICA股权后,曾将R系列移到葡萄牙,M系列移到CANADA组装,但生产和关键部件的装配仍在德国完成, 所以,成本的降低非常有限.  

18: LEICA相机的维修零件供应, 可以保证在停产15年内,有足够零件供应,这实际上增加了打量物质成本和运作成本.]]> http://archiv.blog.sohu.com/88494873.html http://archiv.blog.sohu.com/88494873.html#comment 疯狂打字员 Mon, 26 May 2008 20:13:10 +0800 色界心经 http://archiv.blog.sohu.com/88494873.html     莱卡相机的发展史实际就是一部35毫米相机的发展史.回味一下莱兹公司的进步历程是一件让人觉得津津有味的事,莱卡现在的闻名不是靠她的技术先进,而是靠价格昂贵.我在上海冠龙看到一部M6,要两万多块,让人咋舌.够买一架佳能EOS-1配两只L级镜头了,而这两种器材的技术水平相差何止十万八千里.当然莱卡的制作极其精良,镜头素质只能用"绝了"来形容.但是佳能,尼康的专业相机和镜头素质也是第一流的.价格的差别如此之大实在让人无法接受.但其实也很好理解,莱卡所有的零件都是采用最高级的,又在德国本土精心炮制, 成本自然高得很.但这么昂贵的尤物相信只有那些阔老收藏家能把玩得起.  

M6

　　莱卡M6是一种联动测距相机,不属单反机范畴.但是M6是莱卡的代表作之一,很有特色,不妨在这儿通融一下. 1988年推出,可用莱卡可互换式M型镜头；取景器中有六个亮线框,可配合不同的镜头自动显示对应的取景亮框.测距对焦位于取景器中央,有裂像和叠影两种方式.取景器内由反光二极管显示测光情况.全机械横走式焦点平面布幕帘快门，1秒至1/1000秒，B门，闪光同步最高速度1/50秒。装卷采用老式的卸底盖装片方式,烦琐且浪费胶片. 有景深预视手柄.无自拍机.胶卷感光度范围ISO6-6400；测光系统:TTL镜后区域式测光,SPD对画面中央13%部分测光(占取景框面积的23%),测光范围(ISO100)EV0-EV20。由于M6是联动测距相机,不需快速复原光圈和反光镜,又有莱兹高超的机械技术,所以她的快门极其宁静柔顺,对相机的抖动也小得多;另外,由于不从镜头中取景,虽然存在很小的视差,但取景始终清晰明亮,快门开启时仍可以观察画面情况,使用闪光灯时尤其突出。

R6.2

　　R6.2是莱卡R系列中最后一架全手动专业相机。这之后的R7，R8都大量引进了自动曝光功能。传统的金属机身。有中央重点平均测光和点测光。快门最快1/2000秒，闪光同步最快1/100秒。有曝光补偿，自拍，多重曝光，可TTL测光闪光。整体性能与康太克斯S2，S2B，尼康FM2差不多，快门和闪光同步慢了一挡，但有两种测光方式，尤其是点测光，也很实用，只是太贵了，喜欢这类全手动机械相机的人绝大多数会买FM2。  

R8
　　莱卡最新的单反机。和康太克斯RTS-III一样是目前世界上仅有的具有1/8000秒高速快门的手动对焦照相机，也同是世界上技术最先进，功能最全，质量最优异，当然也是价钱最贵的手动135相机之一。可以使用莱卡R系列从15mm到800mm焦距的所有镜头。让人有点奇怪的是：在日本几乎所有主要相机厂家都争先恐后地推出AF相机的今天，莱卡依然在MF(手动对焦)领域精工细作，推出一部如此完备的MF相机，似乎对席卷全球AF浪潮视而不见。不知道莱卡是不屑于AF技术。还是在AF攻关中遇到了不可逾越的困难，也许下一部莱卡R9会是自动对焦的。不管怎么说，康太克斯推出第一部AF机AX 肯定给莱卡很大的压力，R9如果还不能自动对焦，莱卡自己都不敢面对。当然，R8是一部令爱好者望而却步的专业相机。用作人像、风景、纪实。以及各种创意摄影，自是非常合用，而且因为莱卡绝佳的镜头质素，即使在最大光圈亦细致入微，所以其成 像质量足以傲视全球。但是，正是因为没有AF，在体育摄影，抓拍等需要快速揿下快门的场合，就难保拍到合焦的照片：业余爱好者使用，成功率也不如AF相机高。曝光方式：快门速度优先，光圈优先，测光手动，TTL闪光灯自动；LED显示取景信息，高视点明亮取景器，带视度矫正装置。五种可更换式聚焦屏；测光系统：TTL测光，有中央重点平均测光，分区测光，选择测光(实质是一种可选区域测光)。有+-3EV曝光补偿，可半级调校。微电脑控制金属焦点平面纵走快门，自动时32秒至1/8000秒无级变速，手动时，16秒至1/8000秒及B门，可半级调校。闪光同步最高1/250秒。闪光摄影时可手动进行精确预闪测光，也可自动曝光。有自拍机，2秒及12秒两种定时：有多重 曝光机构：可锁起反光镜：配合卷片器或马达，可自动过片，倒片，最高可连续过片每秒4幅，并能进行包围曝光。有大量附件。  

徕卡数字相机digilux zoom

徕卡最近为其digilux数字相机推出了一款变焦镜头和一款可用来复制胶片的附件。镜头具有3×变焦功能，焦距相当于35mm相机的38-114mm。另外，digilux zoom相机经过内部升级，从而提高了所拍摄的影像质量。该机出售时捆绑Adobe Photoshop 5.0LE软件。据称，这款相机是富士公司原产经过徕卡包装出售的。 由于认识到在某些场合需要将银盐胶片影像数字化（例如作为影像目录和网上发布），徕卡推出了可用来复制胶片的附件。它实际上是徕卡传统光学技术的镜头，镜片结构为3片。  

美军使用的徕卡相机

徕卡M型相机多年来一直被摄影爱好者视为收藏的对象，且M型相机中还有许多珍品相机更为世上的收藏家们所注目和青睐。
今天我们向大家介绍的这台加拿大徕卡工厂1972年为美国陆军生产的KE-7A（M4）便是珍品中的珍品。
这台相机外型同徕卡M4相同，但内部机械的材料上做了更换，使得在野外严酷的条件下有更好的耐久性尤其适用于寒冷地区、零下20°快门、光圈照常工作，在快门和每个按钮以及镜头与机身的接口处全部做了防尘的处理，镜头为50mmf/2标准镜头4枚镜片构成，镜头间的缝隙也相应做了防尘处理，镜头的遮光罩为金属材料制成，镜头与机身配套生产，在相机的顶部刻有加拿大徕卡工厂生产，KE-7A字样，背面刻有美国陆军军用相机编号。
KE-7A全部产量为505台，编号中1293771-1293775的5台为军绿色，1294501～1294750，为美国配备，1294751～129500服役期满后流入民间。日本是相机生产大国，因而日本人对徕卡相机有着特殊的偏爱。有人说现在80%M型的徕卡均被人们拿到日本去炒做。笔者在每年一度的二手相机竞卖会上几次看到这种KE-7A型相机，价格均在百万元以上，基本上全没开封，据说开封后价格就会下跌。有人打趣地说，如果把相同重量的石头放在里面也未必有人知道。人们收藏它只是想等它将来会更加升值，因而交易时为了慎重起见全部放在X光射线下确认后方可安心买走，但回家后仍是原封不动地放进保险箱。]]> http://archiv.blog.sohu.com/86552201.html http://archiv.blog.sohu.com/86552201.html#comment 疯狂打字员 Tue, 6 May 2008 01:48:18 +0800 http://archiv.blog.sohu.com/86552201.html 疯狂打字员的敏思博客]]>